今回もまたまた、ご災難でございました。。。
こちらビュロー菊池チャンネルnhkでの「汚ねぇよな」な暴露話、大好物であります。笑
（だって、暴露してくださらないと、わからないですものね。。大事なことです。）

それこそ佐々木あっちゃんさんとの対談（VOLVO)の時にですが、
「搾取されるのはほんと頭にくるけど、搾取する側になるくらいなら、一生自分は搾取される側でありたい」みたいなことを菊地さんがおっしゃっていたのがとても印象的で、今でも覚えています。
私もそうでありたいと。。


にしても、コメント１件、5000円て安すぎですよね。
映画の宣伝とかのコメントもそうなのでしょうか？
びっくりです。

お名前が一字違いのなるしさんでしたか、、ポストセブンの仕事をしているイメージが全くなく、一瞬別の細田さんかと思いました

はじめてのコメント失礼します。
日本語における、述語性が固有名詞（お名前）に作用した、というような解釈で考えてみますと、音楽的内容に触れる以前の第一印象を「お顔」（フィジカル）を隠して、「お名前」（文字）とした結果、他者（お客？）との境界が曖昧になり、誰しもが言語や人種、国籍を超えて本人に成り得るという仮想（仮装）体験でしょうか。
主体を曖昧にしながら実在に現す日本語の言語機能は、ジャズやポッペスにおいて音楽的にも多彩さを生んでいるように思いますし。そんなに知りませんが。

名前の話、興味深いです
ゼロ文で話題に出たアナグラム（西欧的）、ヘッドとフック（アフリカ的）の話と合わせて妄想をたくましくさせております。
例えば「nujabes」は逆さ読みで作りは西欧的なのに、肝心の欧米人はこれをうまく発音できないということは彼の音楽の受容(需要)と関係ありますか？

名前の多重性は外国でも魅力的な要素の一つであり、「俺の(私の)名前は、どんな意味なんだ？」は定番の質問です。口が裂けても、お前の名前の意味なんか知らねーよとは言えません。向こうは真剣です。

知人の話ですが、一度、付き合っていたティアナさんという方がタトゥアヘを彫りたいということで漢字を求められました。その時に、放った漢字が「手穴」さんでした。

知人はその方の父親に殺されましたので、その話を聞いて以降、人の名前に漢字を与える作業は極力避けています。

ちなみに、スペイン語を喋る広範囲の地域でこの方の名前はヨネス・ケンチと発音されます。サ行・タ行系の分離と融合です。菊池さんも、お名前に該当文字がありますので、同様の経験おありだと思います。

次回のナルズキッチン楽しみにしております。

ナルズキッチン全6回一気見しました。
おすすめのレシピブックと料理本をそれぞれ教えていただけますでしょうか。
それと、なるさん私物の鉄鍋はどこのをご愛用されてますか？

先日は熊谷の最高気温と私の地元浜松が最高気温で並びました。米津玄師さんは父も年配の人だと思ってたみたいでしたが、私からすると新鮮な名前に見えていたので世代間ギャップを感じました。ワタクシの名前はBOBOMINDというアーティストネームでして、初めて覚えたブラジルのポルトガル語がバカという意味のBOBOでして、おバカな精神でやろうと付けた名前でどちらかと言えば無教養な方に近いですね（笑）。若駿さんはTOKYOなどなど素晴らしい楽曲を作られてるんですね。米津さんのアルバムも聞きましたがこちらも素晴らしかったです。現代音楽家の坂東祐大さんも調べてみたんですが明智五郎の調査記録などドラマでこんなカッコイイ曲使ってるんだなという素晴らい曲が多くて驚きました。草間彌生さんは一見クランケ故にアウトサイダーアートだと勘違いしそうですが教養ありますよね。Kusama's Self-Obliteration (Jud Yalkut, 1967)の映像は衝撃を受けました。宇川さんからするとアーティストはクランケで今読んでる村上隆さんの芸術起業論はそんなアーティスト＝すべての人＝起業家に向けて書かれた書物なので興味深いです。宇川さんはデザイナーは医師って仰っててそれってミュージシャンにも当てはまるのかな？なんて考えています。私も統合失調症でDTMをやったり絵を描いたりしているのですが、まさにクランケですよね。表現という行為自体がリプレゼンテーションなので、学べば学ぶほど自分より先にやられてる既視感があるものになってしまう傾向にあると思います。未視感を求めているのに既にやられているといった状態が起きます。なので、先人のままではなく自分なりに考えてオリジナリティーを出さねばならないと感じています。ブレイク前夜って番組があって、これからブレイクしそうなアーティストが紹介されているので皆さんオススメです。アートも音楽も調べる事って本当に重要だと感じる今日この頃です。

Yahoo!に記事が載る裏側ってこんな感じなんですね。知らなかったです！。

あれって、紹介するライターの書き方によってもインタビューされた方の側のイメージが変わってしまいますよね。Yahoo!の記事と実際の解説で、文章も音楽も伝える側と受け取る側の想像力や知識の深さで何通りも解釈が変わってきてしまうことを感じました。

執筆中の新しい本、楽しみにしてます(^^)。

はじめまして、新参者の読者です。
記事にある米津玄師さんの話とは微塵も関係なくて恐縮ですが...

春先からステイホーム性ヒマ持て余し症候群の方々が、梨泰院クラスや愛の不時着、またはNiziプロにどハマりして、爆発的な韓国ブームとなりましたが、新大久保よろしく菊地さんのベクトルはもう全く韓国には向いていないのでしょうか？
菊地さんは世間より干支一回りくらい先を行ってますもんね...今どこのなにをキャッチしているんでしょう？

なにはともあれ、これまで韓ドラを鼻で笑ってた人が急にかぶれちゃって、ケンチャナヨ〜！とか連発されるとコロナのバカヤロー！と叫びたくなります。

>>1

　まあまあたまにこうしたフィッシング詐欺がありますよね。僕は売られた喧嘩は買うので笑、今までもいろんな人ともめてきましたが、媒体単位だと圧倒的に雑誌が多いです笑。ライターとか編集者とかが批評家崩れのバカばかり、とは言いませんが、「ああこの人は優秀だな」と思う人は、音楽家界に比べると１００分の１ぐらいです。

　今回は本当に、笑うぐらい絵に描いたような搾取ですが笑、まあ、発言通りで、搾取される方が圧倒的に良いです。因みにSNSで炎上させない限り声は届かないのか、ライターからも本誌からもコメント笑は一切ないです。舐められ切ってますね笑。

　５０００円はあくまで僕の額です。１コメント１０万円ぐらいの人もいるんじゃないかな？ちょっとわかりません。僕は、コメントも全力で書くので、「感動した！今悩んでる人に観てもらいたい」「心が震えました。誰だって生きて行くことって、悩み続けることなんだって改めて思いました」と言ったレベルと（女優さんとかに多いですね）、差額つけろとは言わないんで、別枠にしてくんない？というのが「関税撤廃」に書いた「ノーコメント復権の日を目指して」です。

>>3

　不景気なんでしょ。経済が、ではなく、知性が。

>>4

　いや、逆ですね。VRに代表される、個人性の共有と、「名前が一瞬、正しく読めない」というミスティフィカシオンの強度は正反対のもので、米津さんは、ミスティフィカシオンがもう名前から来てるんで、個性のクセが強い、という意味で、個人性が引き立つ。という話です。「ポップスにおける、言語発の主体の曖昧さ」でしたら、「ジャズのスタンダードなどにおける、主体が女性とも男性とも取れるラヴソング」等々の文化、つまり英語における曖昧さの方が活用されていると思います。

>>6

　多いにありますね。僕は基本的に、故人への批判は好きではありませんが、ヌジャベス氏の音楽は、「本人の愛すべき人格」とニコイチで語られすぎ、過大評価的になっていたと思っています。

　それでも、あのサウンドには愛のバイブスがあったのは確かだし、クラブミュージックはインターナショナル性が強いので（逆に、ローカリティを出す方が難しいですね。クラブミュージック言ったら怒られるでしょうけど、クラッシュとか「日本男児だなあ」と思います）、世界的に売れる要素はあったと思いますが、名前は重要です笑。氏のあだ名（略称）であった「セバジュン」自体がちょっともうアフリカ語的で、リヴァースがもっとアフリカ的、というのは（そして、あの音楽をやっている、というのも合わせて）、ミスティフィカシオンだと思いますよ。

　ただ、そもそも日本語はアフリカ語とちょっとした親和性があります。「ソラミミアワー」で、いかにアフリカンポップが多かったことか思い出せばわかりますね。リヴァースではありませんが、「ナカカ・クエイタ」は、田中角栄のドリアン（第二モード）だし、「ウセキ・ナツメソ」は夏目漱石のミクソリディア（第五モード）だし、「キア・ツシササ」は佐々木敦のフリジアン（第三モード）です。誰でもアフリカ人を内包してるんですね。僕は、ビョークも菊地成孔も名前で救われていると思っています笑。古来「名に恥じぬよう」という慣用表現がありますが、名に恥じぬよう、コメントが２００万円（「すげー面白かった！」とかで）になるように頑張ります！笑

　

　

>>7

　仰る通りですね。日本では失われてしまった、親の名前を受け継いだり、「〜の子供」と云った（いわゆる「○○ジュニア」）表現を、もっと取り戻した方が良い、と言ったのは、大谷君です。イベリア語圏にご堪能でしょうから釈迦に説法になりますが、大西順子さんの「tea times」でベースを弾いているユニオール・テリーの「ユニオール」は「ジュニア」ですよね。

　漢字を当てるのは、僕も一時期ものすごくやっていました。外人は一律、大変喜ぶからです。ただ、文字を見せて、読んで見せる（発音する）までは大喜びですが、表意文字としての、文字の説明をすると、さっきまでキャッキャ言ってた奴が、いきなり物すげえ真剣になるので笑（怒ってるみたいにシリアスになるので）、僕もやめました。あれ、戒名つけてるみたいな気分ね笑、元恋人さんの殺害は悲しむべきところではありますが、戒名だと思うと変に得心がいきますね。

　僕はそのユニオールからも、兄貴のヨスヴェニーからも、っていうか、キューバ移民は全員僕のことを「キクーシ」と呼びます。最初は愛称だと思ってたんですが、そうしか発音できないと知って、変に落ち着きました笑。

　

>>8

　一応お答えしますが、ここは何の話題でも良い、オープンな社交場だったんですけど、もうコロナもああいうことになったし、今後は、日記本文に対する「コメント」のみ、とさせてください。

　僕はレシピブックは実用としては読みません（習った料理しか作れないので）。ので、「読んで面白かった奴」は、レヌ・アロラさんの「カレー料理」という本と、嵐山光三郎さんの「文人悪食」ですね。あの動画で使ってる私物はフライパンとトングだけですが、どちらもそこらの調理器具屋で買いました。河童橋まで行ったとか、有名なブランだとかではありません。

>>10

　熊谷ったら舐達磨のフッドじゃないですか笑。彼らも暑さに喘ぎながらメリワーナでリラックスしているんですかね。草間氏はクランケというより「精神病院に入院する」依存症ですよね。「天才たちの生活」という本があって、「女性編」に草間氏が紹介されていますが、入院している病院の向かいにアトリエを構えて、一日中作品を作って、病院で寝てるんで笑、ホテルか介護施設のように精神病院を使っています。仰るように大変な教養人ですね。草間氏は、幼少期からの幻聴と幻覚が止まらない事を根拠に、統合失調症（当時「精神分裂病」）を自称していますが（勿論、担当医の同定もあると思いますが）、僕の所見では、依存症のが強く、つまり精神病ではなく神経症だと思います。恐怖症というか。バンドウさんは大変な才能ですが、小田朋美さんのご友人で、バックヤードのお話を聞いてしまっているので、何も語れません。

　「米津玄師」を高齢者と思う、というのは、微笑ましいというか笑、かなりおっとりした感覚ですよね笑。良いお父様をお持ちですね。

>>11

　Yahoo!なんてそんなもんです。最高に高く見積もってクソですね笑。僕は２回目ですが、１回目は「町山さんと激論」ですからね笑。ヤフコメも本当に酷いしなあ。加藤和彦さんが老人性の鬱病から、思い出のホテルで自殺なさった時に、「誰だか知らねえジジイだけど、ホテルに迷惑だと思わなかったのか」と書いてるガキがいて、しかも反論に執拗に強弁してたので、「もうダメだここ笑」と、それ以降一回も見ていません笑。

　昔からライターや媒体にはダーティーメディアとかダーティージャーナリズムとかがあって（実話誌とかね）、あれはあれで一つのカルチャーですけど、Yahoo!とかはさ、女性セブンだの週間ポストだのと変わらないゲスゲスのダーティーメディアの癖して、「私、デジタル新聞ですよ」みたいな面構えじゃないですか笑。もっと気持ち悪くすればいいのに、Yahoo!。


　

>>12

　御免なさい笑、これはですね

　１）日記と関係ない

　２）しかし、ちゃんとアンサーすると長くなる

　ので、ノーコメントとさせて頂きます笑、ニジは、泣いてるばっかりで、水準はかなり低いと思います（JYは才人だけど、あれには向いてないですね。でも、あの手のリアリティショーは韓国ではもう１０００回目ぐらいで、一番酷い時は、JY役が
チャン・グンソクでした笑）。

以前菊地さんと相倉久人さんの対談も載った「文藝別冊チャーリー・パーカー」で紹介されていたチャーリー・パーカーの最新評伝の翻訳が出ましたね。早速読み始めましたが、カンサスシティの駆け出し時代の新事実が色々あって面白いですが、本文で菊地さんが仰っている、ギグ後のラボでどのような事が行われていたのかについては（それが一番知りたい事です）具体的な記述はないようです（まだ最後まで読んでいないので今後出てくるかもしれませんが）。トリスターノスクールとビバップの違いなんて菊地さん以外書けません！もう本当に楽しみで早く読みたいです。

>>22

　あれは最後まで読んでも、＜ビバップのラボ（©︎ブリュノ・コストゥマルby「誰がディジーのトランペットを以下略」＞についての記述はありません。恐らく、今後も無理ではないかなと思います。考古学的推測という意味では、現状では濱瀬元彦先生の「チャーリー・パーカーの語法」が、現実に最も迫っていると思います（ペン大のビーバップクラスも、この本を基本に汎用化したカリキュラムを使っています）。

　本は、この楽理本ともう何年寝かせてるかわからないリズム本笑いと両方とも出したら、もう研究家としても批評家としても筆を折って、気楽で都会的なエッセイストになろうと思っています笑。

、？、る。

。、、、