ジョジョラビットは名画座待ち、ミッドサマーはネタバレ記述を逐一リサーチし自分的に鑑賞可能な程度の残酷描写かを判断するつもりでおりましたが、、さらに優先度が下がって気が楽になりました。笑

ミッドサマーはかなり久々に途中で帰れば良かったかなと思いましたね。グロには耐性あるんでそれが原因ではないんですが、ああいうお高くとまったゴア描写は逆に下品ですね。ラースフォントリアーとデミアンチャゼルの嫌なとこ足して割ったみたいだなって思ってました。
慎吾ちゃんはSHINGO☆香取かシンゴー！で良かったと思うし、SMAP時代にやりたくてやれなかった事を詰め込みまくったんだと思うんでこれで落ち着いてくれたらと思うんですが、ftするなら小西さんともう一度やってほしいです。

>>1

　まあ、「見てはいけない映画」というのは無いですから、見たら見たなりに何かあると思いますが、「ジョジョラビット」は、上記のような構造的な欠陥があります（原作も脚色も関係ない）し、ミッドサマーはまあ、語り継がれる映画にはならないので、寝てれば消えると思いますよ。あくまで予想も予想ですが、保安官は入れ込むと思います（パンチドランカーだから笑）。

>>2

　まあ、あれが「すごいもん見た」になる人もいっぱいいると思いますよ。でも、コメント集まってない所からも、評論家で入れ上げてる人がいないと思いますね。上記に被りますが、フロイドに順当に予想すれば。ですが、保安官は入れ込むと思います。また、保安官の話を続けるならば（別に、そんなに保安官の話したくないんだけど、ここは吉田豪さんが読んでいるので要らぬサーヴィス精神から笑）、保安官が「ジョジョラビット」を貶しているのは（噂で聞いただけだから、貶してないかもしれないですが笑）、単にナチスドイツの件が不謹慎で熱血倫理に耐えられなかったか、脚色が悪い（ガキ売＝ガキバイが気にくわない）とか、そういう男気レヴェルだと思います。僕も低く評価しますが、あの映画の悪点はそこではないです。


　香取慎吾さんの件は、そもそも「shing02」っていう有名なラッパーがいるんですよ笑。そういうネタです。小西さんとは絶対にもう組まないと思います。

　１）慎吾ママ利権がジャニーズに（も）帰属するから

　２）２人とも黒歴史だと思っているから（だって、「ラッパーになる」とか「芸術家になる」のが、アイドルよりワンランク上だと思ってるわけですから。僕がラッパーになる件よりも遥かに、片岡鶴太郎案件だと思いますよ。非常に器用で上手いですけどね、香取慎吾さんは。スマスマとかで、いろんな人になる術が磨かれたんでしょう）

　３）三段論法的に、「じゃあ慎吾ママ忘れて、新しくカッコいいことしましょうか」という話にならないでしょう。

　僕は香取慎吾さんに、ミュージカル俳優になって欲しかったですけどね。デカイし。

流れで聞いてしまい恐縮ですが、木村拓哉のソロアルバムは聞かれましたでしょうか？ 作家陣はロック寄りになっていますが私にはポップスだと思えたので、もし聞かれておられら一言感想をお聞きしたいです。

ご指摘の通りTERUはヴィジュアル系ボーカリストには珍しくナルシズムが弱く、あとはっきりとボンクラなので節目となる場面だけボディメイクをすりゃいいやになっています。
それをファンも許容しているしダイエットの仕上がりでそのイベントに気合い(V系特有用語)が入っているかを確認しています。

それと菊地さん G”L”AYです。念のため。

>>4
菊地さんの「ミュージカル俳優になってほしかった」という言葉がもう嬉しさと共感とで琴線に触れまくってしまい、ヲタの悪いとこが出てしまってたのでコメント消しました笑。菊地さんに寵愛されているキンプリが羨ましい…(結局気持ち悪いことを書く)。鶴太郎案件は否定できません…ルーブル…苦笑。の一件もありますし。

shingo02分かりますよ〜、SHINGO☆西成をもじったつもりだったんですが伝わりづらくてストレートにイタイファンみたくなっちゃいました。すみません笑。

保安官は…絶対好きだと思います笑。

よくミッドサマー観ながらポップコーン食べられますね。笑

ウタマルさんが2018のベストにヘレディタリーを挙げてたんで、最近になって観たんですけど、オカルトインポなんでよくわからなかったです。笑　でもエンドロールの曲が、あの内容のあとだと妙に良かったんですよ。多分術中なんでしょうけど、ああいう効果って、きっと名前もついた使い古されたモノなんでしょうかね？

そしてミッドサマーでも同じようなことをしてましたね。ミッドサマーの方はオカルトはないし、グロは好きじゃないんで、そういうシーンはノイズでしたけど、映画としては妙に心に残りました。素人なんで評価はできないんで、どなたかの評論が欲しかったけど、菊地さんのこれ以上の評論はなさそうですね。笑　あの結末をハッピーエンドとする向きもあるけれど、それは保留したいという思いはあります。でも音楽の力って大きいんで、やはり俺も丸め込まれているかも。笑

「エイスグレード」も「フォードvsフェラーリ」も素晴らしい映画でした。おもしろかったです。あと今頃ですが「COLD WAR あの歌、2つの心」もすごくよかったです！ 映画館で観なかったことを後悔しました...。町山さんはミッドサマーの女の子のコスプレしてました！可愛かったです。私は「ヘレディタリー 継承」が苦手だったので、「ミッドサマー」は観なかったのですが、この映画のポスターをヒグチユウコに描かせるなんて卑怯と思いました。でも観てみます。「ナイブズアウト」も酷かったです。期待しすぎたのかもしれません。ダニエル・クレイグはあれで大丈夫なんでしょうか。

king gnuもそうですが、彼らとよく比較されるofficial髭男ismや米津玄師なんかの歌詞も（彼らは芸大出身ではないですが）、私はあまりいいと思えませんでした（ああいう歌詞がすごく今風だというのはわかります。多分私のセンスが古いんだと思います）。

近年のインタビューで松本隆氏が「最近のシンガーソングライターの歌詞はただ行を埋めてるだけ」と発言していたことを思い出します。というか、最近は歌手よりラッパーのほうが「言葉」とちゃんと向き合っている感があります。

>>6

　しまったスペル間違えました！ダメですね〜。関係者各位にお詫び申し上げます。すみませんでした。GRAYじゃ宇宙人ですからね笑。

　キムタクのアルバムは聞きましたよ。っていうか、まあその、新しい地図周辺に関しては、言えないことがあるのいっぱい笑。こっちもねえ音楽家の端くれですから。

　とは言え一言で言うと、「こんな声だったっけ」＆「こんなに自信のない歌い方なの？」の２点ですよね。スマップこそが平成のヘタウマカルチャーを作った、本当の渋谷系ですよ。なのに、外の世界に出て（広大な、内の世界にいたから）アイドル界のテンプレウマウマムーブメントに乗らざるを得ない彼らが気の毒です。頑張って欲しいですね。でも「世界で一つだけ」も「夜空ノ」もキンプリヴァージョンがウマうまで成仏させちゃってるんで、誰かが知恵をしぼるべきですねえ。シャンソンかジャズじゃないすか？キムタクのクルーなーとビッグバンドは良いと思います。

　確かにTERUさんはナルシシズム弱いですね。「一番すごい人が一番変わってる」例だと思います。

　

>>7

　いや本当に、僕が好きにプロデュースしていいって言われたら、香取慎吾さんをミュージカル俳優に、木村拓哉さんをジャズシンガーに、稲垣吾郎さんは熊川哲也さんのところに修行に行っていただいて、バレエダンサーにします。お三方は「新しいもの」を目指さない方が良いと思いますね。

　保安官が好きかどうかは、ここの会員になられた吉田豪さんにこのコメント蘭で教えて頂きたいですよ笑。絶対好きだよあの人、こう云うのが（ミッドサマーの話ですよね？）

>>8

　本文では書き忘れたましたが、音楽は良いです。「へレディタリー」って言うのは、秘宝系エリートじゃ無いとわからないんじゃ無いかなあ。僕も心には残りましたよ。ちゃんと感動すると忘れちゃったりするもんねえ笑。

　「術中」とか「丸め込まれてる」とかおっしゃいますが笑、逆に術中じゃ無いと困りますよね、道端の猫見てるんじゃ無いんで、作劇なんだから笑。術中にはまることが悔しいか怖いかしますか？僕はよく「きっと私、菊地成孔の手の上で転がされてる」と、癖の強い人によく言われるんですが、あれって「グルやクリエーターに洗脳されたい」と言う欲望と、それへの抵抗に翻弄されてるだけのことですよね？フェチだと思います。つまり、僕相手じゃなくても、自分の陽性転移をみんな「作者に転がされてる」と云う形式に落とし込みたい、マゾみたいな人ですよね。僕は自己分析（だから、あてになりませんが）するに、もともと共有的、偏在的な力が強いのに、強く私有し、移入したがるカスタマーが多いので、自己中心的な人を呼び寄せやすいのかな？とか思うんですが、いろんな人（本当にいろんなジャンルの人々）に聞いたら、みんな同じでした（笑）。まあ、「ラジオやってた」はまずいですね笑。

>>8

書き忘れた！笑。ポップコーンは何見てても食えます。生の糞尿以外なら笑。

>>9

　映画批評家さんはみんなそうでしょうけど、自分が自信を持ってお勧めできるものしか褒めません。「エイス」「フォードVS」「コールドウォー」は本当に素晴らしいです。「菊地の映画本は面白いんだけど、映画の趣味が合わないから困る」とか「菊地が●×を貶してるけど、あいつとは映画の趣味が違うから大丈夫」とか言われますが、どんな趣味なんだよ映画？笑とか思いますね笑「ナイブズアウト」は名前も初めて聞きました。観てみます笑。

>>11

　松本先生のご発言はまあ、松本先生なら通る。と云う話ですが、しょうがないよね。日本語で最初にリリックのスキル。と云うものを出した人なんだから笑。今の「アーティスト」の歌詞は、いい加減に行を埋めてるんじゃなく、切実なだけです。切実しかやることないんですよ。凄い時代ですよ。ジャズをディスったからお返し、とかじゃ全然ないですけど、あいみょんとか聞いてられないですよ。切実なだけで、かつすごい内圧なんで。

　僕はラッパーは本当に言葉に向かい合って頑張ってるけど、あれが形式や様式の音楽であり、なおかつ競技だから。と云う理由で、構造的な頑張りだと思います。僕が「ああ、歌詞があるなあ」と思うのは、最近だと文中にあるハンブレッダーズや、冒頭にある渡辺淳之介とかですね。アイドルにはリリックがありますよ。７０年代と逆転してる。

　作詞家としては、僕は、不倫で潰されちゃったけど僕はゲスの極み乙女と、つんくと秋元康が好きですね。でも、一番好きな作詞家は菊地成孔です。「普通の恋」とかはスキルに偏ってるし、切実さ頼みなんで、作詞としては中程度だと思っています。「背景ミスインターナショナル」とか、「DRIVE」とか、「フロイドと夜桜」とか「インターナショナルクラインブルー」とか「大人の唄」とか、「フォーエヴァーモーツァルト」とか、我ながら作詞の汎用スキルあるよなあ。とか思うんですが、マジで全く売れないんで笑、逆にわかります。キングヌーやヒゲダンスが売れることが（やっかみやディスじゃないですよ。「ああ云うのが売れるものだな」と明確になります。本当に）。

術中って書いたのは、きっと皆さんがピンときてないものに何かを感じた自分の、照れ隠しやいいわけなんでしょうね。けっこう感動しやすいタチなんで、予防線をはっておかないと怖いのかな。情けないですけど正直な所です。

音楽は評価されているんですね、うれしいです。今度から俺もポップコーン買ってみようかな。ドリンクだと尿意が心配な体質なんで。

どうもありがとうございました！

菊地さん 未明にaikoが最新シングル曲を含む全曲をサブスクに放流しました。
以前はっきりと”サブスクNO”を宣言していたのにあっさりと前言を翻しました。

この事自体は意外な結果ではありませんが、だからこそ(改めて)aikoは素晴らしいです。

お疲れ様です。
フォードVSフェラーリは公開されて割とすぐ映画館で見たんですが、素晴らしかったですね。
男気映画というか、カーアクションにしてもファッションにしても音楽にしても脚本にしても、全然チャラくないので驚きました。梶原一騎のマンガみたいな（笑）。なんかマラソンダンスとか、スティーブンキングの処女作とかちょっと思い出しました（笑）。

60年代のアメリカを舞台にした、実話ベースの、二大ハリウッドスター共演のブロマンス映画。

というとワンハリと全く同じですけど、全然軟派な感じしなかったですね。
フェティッシュもなかったし。BL好きな人とか、カーマニアが観たら全然印象違うのかな？

エンドロール見る限り結構CG入ってるみたいなんですけど、逆の意味ですごいなと思いました。
何なら普通に全部実写でできそうなカーアクションしかなかったように見受けられましたけど、どこまでCGなんでしょうね。

そういえば先日、山下達郎さんがライブのMCで『世界がこれだけ殺伐としてしまったのはSNSによる悪影響だ』とおっしゃっていて、やはり山下達郎さんと菊地さんはどこか似ている部分があるなあ、と感じました。

>>3
話題がズレて恐縮ですが、、過日、ようやく岬の兄妹を観ました。こういう言い方が適切なのかよく解りませんが、この監督は善き人だな、と思いました。思い返すと、ホーリーマウンテンを観た際にもホドロフスキーに対して同様の感触があったものでつい。

>>18

　これはデリケートですね（笑飲料を飲みながら映画を見ると、おしっこしたくなっちゃうかも。と思っている。とか、感動しても、それを素直に出せないとか）。僕、ポップコーンとウーロン茶かアイスコーヒーがないと映画が見れない体になっちゃいました（笑）。家でブルーレイ見るときも買ってます笑。

>>19

　僕も今年、いろいろ解禁して頑張ったんですが、虫食いじゃダメですねあれは笑。一挙に全作やらないと。今年やってみようかなあ。「闘争のエチカ」から始めて笑）。

　aikoは、全作品がヴァイナルだけになって、物凄く買いにくく、プレイしにくくなっても最高ですよ笑

>>20

　いや僕も全く同感。あれがCGだとしたら、すごくセンス良いですよね！実写でできそうだし、やったら褒められそうじゃん！

　世界の殺伐にSNSが助力してしまっていると思っているのは、今や特定セクトじゃないでしょう。有名人が公言するかどうかだけですよ（「オリンピックはこのままコロナで中止になれば良い」とか。これはセクトだけど）。僕が達郎さんに似ているのは、髪が薄くてラジオ番組がうまい。と云う以外、何もないと思いますよ笑、あんな才能に塊。憧れる感覚すらないです（歌とかすごすぎて）。

>>21

　彼こそ、日本人の師匠じゃなく、ポンジュのが師匠ですからね。力の出し方が凄いですよね。あと、ホドロフスキーですが、新作が今年公開されます。僕の予想では、かなり面白そうですね。

>>17
今のアーティストの歌詞はいい加減なのではなく、ただ切実なだけというのはすごく腑に落ちました。
キングヌーみたいなメジャーアーティストもそうですが、ネット発（それこそニコニコ動画出身とか）で中高生に人気なアーティストとか、スキルの拙さを切実さでカバーして歌詞を書いてる人、たくさんいらっしゃいますよ（彼らをディスるつもりではないのですが）。

私は菊池さんの「戦前と戦後」の昔の歌謡ジャズのオマージュから入って現代のSNSに持ってく感じとか、鮮やかで大好きです（スキルの話ばかりですいません）。
秋元さんは「なんてったってアイドル」みたいな、放送作家、企画屋的なアイデアを歌詞にするのがうまい人という浅い認識なのですが、どんな曲の歌詞がお好きですか？つんくさんと合わせて教えていただけると嬉しいです（長々とすいません）。

>>26

　「戦前と戦後」ご高評ありがとうございます！僕も僕なりに切実さで書いてるんですが、切実さの質が青春ぽくないですね笑。年齢が年齢だから当たり前だけど笑。それでも「普通の恋」を書いたのは３８でしたからね。「切実任せ」にもある種のスキルはいるし、そもそもジャンルとしての歴史もあります。僕は、スキルフルで気が利いてるのが好きですね。世代でしょうか。

　秋元康は本当に優れた作詞家で、全ての歌詞に工夫が凝らされていて、なおかつ大人になっても、青春感が仕事として出せるから、そりゃあリッチマンになるわ。と思いますよ。好きな歌詞は、４８系ではなく、周縁的な仕事に多いんですが、一番好きなのは、野猿tfAIに書いた「first impression」ですね。「世界中の恋人たちが　偶然に惹き寄せられるよ」というのは本当に素晴らしいと思います。
　
　つんくさんは、いわゆる歌謡曲、水商売的な歌詞に説得力がある人で、「LOVE マシーン」みたいな「名作」「国民歌謡」みたいのではなく、なかにし礼の遺伝子みたいな、いろんな曲に散見される、色男が女を蹂躙してる凄み。みたいなフレーズが痺れますね。

>>24
マーベルとか、ワイルドスピードシリーズを見慣れたいまの目で見ると、あの70年代的な、なんてことないカーアクションがすごく新鮮に思えましたし、あれがほとんどCGだとしたらもんの凄いセンスいいですよね。

あと私の、日本でいちばん好きな作詞家は菊地成孔先生です！　インディーバンドの友人に歌詞を提供したりして作詞家の真似事みたいなことをしているのですが、何をどうやったら菊地先生みたいな歌詞を思いつけるのかわかりません。ハッピーバースデーとフロイドと夜桜とtO→KIOが特にお気に入りです。

それから、ファイナルスパンクスの振り付けを覚えたくて動画を見て真似しているのですがなかなかうまくいきません。どうか菊地さんからボスに頼んで、キクチカメラで振り付けの教則ビデオをやってほしいです！　エイリアンセックスフレンドのあの手首を重ねてくねらせる動きかっこいいから完コピしたいです！

>>28

　そうなんですよね。ワイスピとかちょっと食傷気味の人に、実際のカースタントは地味だけど本物の迫力がある！と言いたいじゃないですか（ちと古いけどタランティーノの「デスプルーフ」はそういう趣旨の映画でしたよね）。それがCGっていうのはかっこいいですよね。

　作詞家としてご高評ありがとうございます！！僕的には、自分なりに一番上手いなと思ってるのがバンドの発明と運営で、次が作詞とDJで、その次がサックスと作曲で、次が歌と著述全般なんですけど（ラジオというのはそれらのミクストメディアなんで別として）、作詞とDJについて褒められたことがないので笑とても嬉しいです笑。ベスト３のうち、２つが他アーティストへの提供曲。というのも、なんかプロっぽくて笑、嬉しいですね笑。

　ボス君の振り付けは、簡単そうで意外に難しいですね。僕は演奏しながら、ならば、自由に踊れなくもないですけど、芝居とか振り付けとか、動きが決まってる奴はものすごく苦手です笑。「エイリアンセックスフレンド」は、ODと飯食ってる時には、「OD、ワイン奢って奴からオレとアレやってくれ」とか言って、イントロぐらいまで出来ますが、あとは全く出来ないです。ボス君にコツを聞いたら「特に手首、あと全身をくまなくストレッチングしないとダンスは出来ない」と言ってました笑。

　

>>29
いえいえご謙遜を。本当に大天才だと思います。
フロイドと夜桜の、クリスマスで神様は忙しいから代わりにお釈迦様にお祈りする。ってのと、行きずりの極道とセックスする。ってのと、フロイドがガーンって出てくるの、本当にすごいと思います。
銀座の街で革命が起こったらどのブランドを着て戦おうかな？　は、もうなんかどっかの百貨店がコピーとPRソングに使うべきだと思います。本気で。
秋元康先生の話が出てましたが、『躁鬱』のハヤセユカコさんの秋元さんのお仕事が一番好きです。
あと『セシルはセシル』とか、菊地さんがかく女性視点の歌詞にちょっと世界観似てるなぁと思います。

なるほど、ストレッチですか！　たしかにあれは手首だけじゃ出来ないですね。キクチ式をみっちりやっていきます！

本日の吉田豪の格闘技本の書評集の出版イベントの対談相手が中井祐樹で、まさかゴルドーの話に触れるの？と思っていたら触れるどころか、近年会って話をしたとの事でした。
実にサラッとしたもんでした。

今ならYoutubeで見られます。(いつまで見られるか不明)
https://youtu.be/PUTQmsik0yE

ヘレディタリーもミッドサマーも、凄いものを見せられた気もするけど凄く陳腐なものを見せられたような気もしてモヤモヤしてたのですが、チャゼルのフォロワーと言われてようやく腑に落ちました。
緩急を付けるのがショック描写のみで後は適当に面白い絵面が平坦に並べられてる作りもSNS時代ならではなのかなと思います。

>>30

　「躁鬱　SOU・UTU」ですね笑。あれもマジで素晴らしいです。「サルトルで眠れない」とか、要するに、「フレンチ好きでもない癖に」あれが書けるので、そこがすごいです。大貫妙子さんが書くとか、高橋ユキヒロ（当時）さんが書くとかじゃなくて、「フレンチロリータ歌謡」として秋元康が書いてしまう。というのが、後の「一番偉い人へ」とか、「川の流れのように」とか、全部が本業じゃないし、全部が本業。という感じで、数少ない、日本の、本物の職人だと思いますね。

　４８グループへの提供も、演繹的/巨視的に「アイドルグループが本業じゃないのに（以下同文）」という言い方も出来なくもないですが、単なる作詞家ではなくGP＆CEO業兼。「アイドル」というカルチャーの、マーケットを超えた文化的な肥大。という係数を入れると、秋元康は単純に「変わったのだ」ということができます。何でも演じられる天才だった渥美清が、生涯を車寅次郎役に捧げた、という形式に似ていると思っています。もう「奇跡の職人芸」は見れないし、引き継ぐ者も見当たりません（僕も無理）。

　セシルとセシルだけではなく、当時、一つのコンテンツとしてカウントされていた「擬似フレンチロリータ/アニュイ」という枠があって、まあ、好景気熱病みたいなもんですが笑、僕の青春というか、気が緩むとアレになっちゃうんで笑、自分のルーツの一つとして大切にしながら、エモい物や技巧的な物を書いています。

>>31

　中井氏が「明日の格闘技」というツイッター本を出した時に対談のオファーがオファーがあったんですが、余りにシリアスな方ですし（悪い意味ではありません）、なにせ「対談したら、絶対にゴルドーの話を聞いてしまうな。だったら止めておこう」と思い、丁重に辞退させていただきました（他にも、「高専柔道について知らなすぎる」とか、理由は多層的でしたが）。

　ただ、バリトゥードジャパン第一回の時から、中井選手のゴルドーに対する怨讐の念は感じませんでしたし、というか、当時はバリトゥードを総合格闘技ではなく、命懸けの果たし合いだと捉えるのが一般的だったこともあり（これは、文化的によくあるケースとはいえ、やはり凄いですね）、ゴルドーはゴルドーなりにそうしたのだ。という敬意すら感じました。なので、タブーではなかったのだな、やはり、と思いますね。

>>32

　「とんでもない短編があるから見てみろ」と言われて（そいつが信頼できるやつだったから。というのもあったんですが）油断してついつい見てしまったら

　　　　　　　↓

　「男の子が/父親をセクハラ（事実上の、毎夜のレイプ）をしている家族/母親は見て見ぬ振りをしているが、息子が嫌がる父親にフェラチオしたりしているのを日々目の当たりに/父親は狂って外に飛び出し、死亡/母子家庭に/色々あるが最終的に母親が息子を殺す

　という、とにかく「悲惨なら何でも良い」ような短編で、それがアリ・アスターの作品でした笑。まあ単純に、短時間だったし、そのうち忘れるから良いとしても、はっきりと後悔はしましたね笑。

　僕は、極限的な表現を認めないわけでは全くありません。そして大体において、「極限的」と言えば、これもフロイドですが、人が溜め込んで、「極限的に噴出させなければならない物」は、幸福とか平和ではなく（「ハードコア・ピース」というのは、平和の極限値が戦争と円環的に繋がっている。という意味です）、暴力だとか、悲惨さだとか、概ねソッチ方面に偏りがちですが、それでもなお、優れた表現はあると評価しています。

　ガロ時代の根元敬のイマジネーションとか（一見、冒頭の短編など、物がちゃんと見えないト民に「根本敬の漫画みたいな」とか言われそうです）、ペンデレツキのトーンクラスターとか、我が国の、メルツバウ等々、優れたハードコアノイズだとか、ボッスの巨大絵画とか。小説でも、僕のオールタイムベストの一冊には、ジャージ・コジンスキーの「異端の鳥」という凄まじいのがあり、これは始まりから終わりまで、残虐で悲惨な描写がずーっと続く小説です（コジンスキーはホロコーストトラウマで失語症を数年間患った病歴があり、５７歳で自殺しています）。発表当時は賛否両論となったデイミアン・ハーストのエグい作品（「１０００年」という題名の、腐った牛の首を、たかっている蝿や蛆ごと展示がブレイクスルーですね。ハーストは今でも元気ですが）も、まあ、すごく力はあるよな。病理のあり方がベタすぎてアレだけど。と思います。鬱状態にある患者が「明るく元気な物語は気が滅入る。むしろ悲惨な話の方が救われる」と感じることにも、全面的に支持は出来かねますが（僕はこれを、いわゆる逆療法とは考えず、ソフト自傷と考えるので）、全く理解できない。という話ではありません。

　ただ、こうしたものが評価できるのは、その作者や作品、という第一リージョンも重要ですが、その１歩前に、「総合芸術ではない/大衆娯楽に奉仕するものではない」という濾過を経ており、大衆娯楽であり（もう、「ミニシアター系」というコンセプトは、実態を失い、ピュア・コンセプトになっちゃってますし、実際アスターの作品は地下の映写室ではなく、世界中のシネコンで上映されます）、不完全ながら総合芸術である「映画」というシーンでは、かなりハードルが上がると思っています。

　僕は映画でいうとシュレンドルフの「ブリキの太鼓」をセーフティラインにしており「高いねー。ラインが」と言われることも多々あるんですが笑、映画はコードがあるので描写そのものの内容は上限が保証されていることも手伝い、その表現に感動させるものがあるかどうか、のラインで、「神々の黄昏」はギリでセーフですし、「ソドムの市」は楽々セーフです。ダーレン・アレノフスキーの初期作品「レクイエム４ドリーム」とかは完全にアウトですね（アレの試写会場で最初のパニック発作があった。そして、必死に前の席の人のスーツを掴んだら、振り返ったのが蛭子能収さんだったという悪い思い出笑、も加味され）。

　それこそ料簡を変えて（つまり「改心」し）「レスラー」とか「ブラックスワン」とか作ったアレノフスキーや、グロではないけど「セックスと嘘とビデオテープ」（僕はこれ、アドラー心理学と日本のAVを勘で結びつけた珍品として好きですけど）から「改心して」、オーシャンズや「恋するリベラーチェ」までやってるソダーバーグなどは評価しますが、「後で改心する監督の、若気の至り」と、「生涯それやってた」との差を、ブレイクスルー作の時から見極めないと、批評家とは言えないと思っています。僕が「ハーストではなく、チャゼルの方のデミアン君には改心の余地を与える」と、上から目線で言ったのはそういう意味です。「ファーストマン」では、少し改心して偉かったねデミアン坊や笑。という感じで、アリ・アスターは今、若気が至ってる最中、に僕が有り金ぜんぶ置きますね。５年後ぐらいにHBOで学園モノとか撮ってると良いよ。太古の昔からあったエグフェチにSNSが引き起こす病み方を掛け合わせて適合してるだけだろ。別にいいけど、そんなマーケットどうでも良くない？もうカルトとかB級とかないんだからさ。

チャゼル、次作はムーンライトのアンドレ・ホランド主演でパリのジャズクラブが舞台のNetflixドラマだそうです。どうなりますことか。

でも菊地さんのチャゼルへの一番クリティカルな批判が音楽やジャズがどうこうではなく映画評論ど真ん中の話だった事をプロアマ問わず誤解されてる方が今だに沢山いらっしゃいますね。

>>36


　誤解や斜め読みはもうしょうがないですね。SNSでテラレヴェルに爆発したとはいえ、昔からあったし、表現行為に含まれる不可欠要素だし。

　チャゼルは「一音間違えたら射殺されるという状況でコンサートをするクラシックピアニストの話」というのが「LALAランド」の後に控えていたんですが笑、あいつただのハラスメントへのトラウマ持ちですよ笑。

　音楽、特に初動の教育には、ハラスメントが生じる可能性がかなり高いんですよね。僕は、それによって折れてしまって、音楽が怖くなってしまった人々の元に、音楽の喜びを奪還させるためにペン大をやっている側面もあります。

　だからつまり、チャゼルの本質はハラスメントへのTPSDだから、物語が書けない。TPSDっていうのは一種の静かな錯乱状態なんで、錯乱してんのね。呪って呪って、一発バチコーンって打ったら、あとは惚けちゃうわけですね。話が転がせない＝３０分以上の観客の誘導が出来ない。かましてフラフラになってる客に、グダグダな仕事見せて「すげえもん見た」と思わせるだけの

　んで、これを

　１）昭和の、やりすぎ熱血少年漫画（梶原一騎世界）みたいに誤解しちゃって、バカの中年が萌える（オッサンの杜撰さ＝可愛さ）

　２）SNS時代に、セコいPTSDでがんじがらめになってるクソみたいなガキ（とは限らない。というか、「ガキ」は１４から４４ぐらいまで）の感受性にぴったりくる（単なる現代病＝サブカル嫌いのサブカル自家中毒）。

　という現象が起こるわけ。そして、恐るべきことにはですなあ、（１）+（２）の合算数は侮り難く、っていうよりシンプルに言ってメジャーでしょう。マイノリティである僕の正しい意見なんか、マッチョでバカの集団に対しては耳鳴りみたいなもんですよ笑。


　僕のセッション批判を、「ジャズの専門家から見たらダメなんだろうなあ」という落とし所で合理化したすべての人々は、僕に漠然と賛同しようと、僕を「ジャズ警察」とか言って、引きずり落とそうとしようとどっちも同じ、非常に平均的なマッチョだと思いますよ。

　だって「自分はジャズわからない→でもジャズ映画について語ってる（賛美的に）→そこに「ジャズの専門家」が来て、ボロカスに言った」この段階で、怖くて仕方がないと思います。まあ、僕が、絵に描いたような「専門馬鹿」で、言ってることに説得力がなかったら一蹴できたろうけど。

　彼らは言外に、「わからないことを語ってはいけない」と思ってるのよ笑。ついでに言うと「わからないことがないように＝負けないように＝叱られないように＝恥をかかないように、いろんな勉強をして、武器を身につけておく（アメリカに留学。とか笑）」と考えているのよ。こんなもん絵に描いたようなマッチョですよ笑。

　そんなこと言ったら、映画批評家って、専門分野の作品しか批評できなくなっちゃうし笑。よしんばそれはそれで良いとしても（サッカーのルールも知らない僕だって「少林サッカー」はすごい面白かったし、クラシックバレエについてそこそこ知っている僕が「ブラックスワン」観て「考証むちゃくちゃだなあ笑」と思っても、作品はそこそこ良いじゃないですか。それで良いんじゃないの？）、彼らがタチ悪いのは「お前わかってない」「お前、何も知らないくせに」と言って、下の者にパワハラして自分を上げたい。と云う、マッチョの行動規範に忠実なんですよ。保安官のファンは、少年マッチョか、「この人、危なっかしいけど可愛いなあ」と云う、母性の持ち主ですよ。

　マッチョは未熟な後輩をボッコボコにするし、自分を抜きかねない才能（脅威）は潰しにかかるし、一方で、自分が、自分より物知りな人に否定される＝叱られる＝恥をかかされる事への、尋常じゃない（殺されるぐらいの）恐怖があります。

　そしてあんな、単なるマッチョの自己防衛暴走（だってそもそも、いきなり手錠かけにきたんだから。アメリカのマッポでしょう笑。あんなもん論争でも対決でもない。不当逮捕と正当防衛の記録じゃないですか）を「菊地、町山論争」なんて云う構えでプロレスみたいに捉える奴らがト民なんだとしたら、我が都にフェミニズムなんて永遠に定着しないですよ。

　僕をセクシストだからアンチフェミニズムだとか言ってる馬鹿ト民がいっぱいいるけど笑、フェミの人はミートゥーなんて言ってないで、まず、リアルなチンコじゃなく、イデオローグとアクティブのチンコをブンブンに振り回して何とも思ってない奴らを一人一人吊るし上げて息の根を止めないと笑。僕みたいにずっと女性とバディを組んで仕事している人間だって、フェミニズムの稜線を踏み越えないように、常に女性とは向き合っています。マッチョにはこのMVは絶対に理解できないですよ。女性は女性だけでここまでの表現に辿り着いたし、今のローマ法王が（カソリックの歴史上初の）有色人種であることを知ってる人は少ないです。

　デュア・リパ/ニュー・ルールズ
https://www.youtube.com/watch?v=k2qgadSvNyU

朝倉海が前田日明をメイド喫茶に連れて行ったYouTube御覧になりましたか？
プロレスはあまり詳しくなくアマプラのくりぃむ有田の番組からの知識が殆どなのですが、いつぐらいからあんな感じの雰囲気を出すようになったんでしょう。

>>38

このご質問は多数寄せられてはいるんですが笑。余りに日記の内容と関係ないので、ノーコメントとさせて頂きます笑（前田さんと海くん、と云うか朝倉ブラザースが楽しく遊んでいられる状況にある。と云うのは端的にとても素晴らしいと思います）。

ハンブレッターズ、菊地さんのブログで初めて知りました

菊地さんが発信する媒体はどうあれ、菊地さんがお勧めするモノを今後も楽しみにしています！