“友達と会社の人だけに囲まれた窒息社会” とは、本当にその通りですね。映画はもちろんですが、実写やアニメなのか／音楽ライブまたは演劇形式なのかは関係なく、21世紀前半に「ファンダム」と呼称される場はあらかじめ “友達と会社の人だけ" になっている気がします。ただのファンでさえ “会社の人” のようになっていて、Ｚ級の代物がリアルタイムで公開されてそこそこの酷評を受けたときでさえ「え、そうかなあ(ﾋﾟｷﾋﾟｷ)。俺はこの作品のテーマ性をはっきりと読み取れたけどなあ(ﾋﾟｷﾋﾟｷ)」みたいな社員ふうのファンがweb上にツイートだのノートだのを吐き出す。というお決まりの段取りが根付いてから、もう随分長い気がします。

　コロナ期の現場レベルでの混乱を経て、ハリウッド／日本国産の区別を問わずヤバい案件の作品がそこそこ出たと思うのですが（私が先日に観たアロノフスキー『ザ・ホエール』なんか、アメリカ版『さや侍』みたいな内容でした）、前述の“友達と会社の人だけ" な雰囲気が、極端な絶賛も酷評もあらかじめ避けさせる構造が（少なくとも去年末あたりまでの映画作品には）常にあったと思います。これも大衆的な解離（抑圧でない）の一種でしょうか？　少なくとも、スターウォーズやアナ雪新作の前評判が社員のサクラによって底を上げられており、実際に公開されてみれば酷評の嵐（敢えて死語を用いれば「ステマ乙」）の時期はすでに過ぎ、『ジョーカー』の新作もヴェネツィアで鳴物入りで公開された直後に扱き下ろされているようなので（ちなみにこの件に関して、私は “圧倒的成功体験を反復して得ようとしたホアキンが、２作目から新たに「ミュージカル」の要素を携えて現れたレディ・ガガの劇場型完璧主義の凄まじさによってポテンツを折られた" 結果としか思えなくて、端的にホアキンの状態が心配になってるんですが笑）、少なくとも「映画作品としてイタいものを突きつけられたときの解離感覚」は和らいでいるのかなと思いますが。ただ、「映画作品として痛い（精神や社会的な問題を個人のレベルに切り詰めたうえで共感させてくれる）ものに耽溺したがるソフト自傷感覚」はコロナ期前から根付いていて、それが『ジョーカー』１作目の、端的に特殊な外傷性神経精神疾患者の話を、ろくに身体的虐待も外傷因の精神病も負っていない人たちが「わたしも共感しちゃっていいんだ！」とヒステリックに誤読するような受容のしかたを導いたのかも、と思っています。「作品と観客との不幸なすれ違い」は、受容する側の自己愛エネルギーを元手にしてますます激しくなっているように感じられますね。

　菊地さんの映画評論は、作品の質に関する冷静な分析と・それを受容する（した）側の心的機制までをも含む、他には得難いスタイルだと思うので、日記の内容とは遠い近作映画の話まで書いてしまいました。しかし、80年代のＺ級映画を観ているうちに細野さんの未聴楽曲に出くわすとは、物凄い体験ですね（笑）

先週の土曜日からbsテレ東で4Kデジタル修復版男はつらいよが始まりました。初めて寅さんを見たのですが画面構成、演出が繊細で寅さんと一緒に泣いていました。さくらが着替えるシーンが裏窓のシーンそのままで、ヒッチコックを上手く真似られるヨージヤマダが倍賞美津子をグレースケリーのようにスクリーンで映せば日本中にシスコンを生むのもむべなるかなと思いました。

>>1

　家庭がなくなり、学園と会社だけになるというのは、学園が会社化したと同時に、会社が学園化したと思うんですが、僕、学校も会社も経験値薄いので（ビュロー菊地も会社は会社で僕社長ですけど、他の会社と一緒にしてはいけないと思いますし笑）、僕自身というより、周囲の人物からのフィードバックですが、逆にいうと、この流れの反作用で、「家庭」GA重要視される傾向もあり、結婚 / 出産への欲望も感じます。

　ただこの、現在における「家庭」は、取り替えが効くやつなんで笑（僕が複数回離婚しているから、、、という経験値ではなく笑）、逆にいうと使い捨て家庭とも言えます。

　その点、学園と会社はかなり使い捨てられないんじゃないかな誰もが？と思っており、まあまあクリシェですが、日本人の２１世紀、という感じですね。

　ホアキンは「心配かけ続けるけど、冷静になると結局、大丈夫なやつ」系統だと思います笑。

>>2

　それは何作目ぐらいですか？　と言っても、原理というか、渥美清が演技派で天才。というのは、小林信彦の影響力が大なるところがあり、確かに天才的な俳優ですけれども、基本的に一人芝居型なので、寅さんシリーズを改めて現在見直すと、渥美清以外が全員、他者とコミュニュケーションする演技力を持っており、「フーテンの寅」という人物造形が、渥美清の七男隠すという側面はあったと思います。タコ社長とかを単なる脇のコメディアンぐらいに査定していると、驚かされますね。

　そんな中、車寅次郎が交情をきっちり演じているのが、唯一、妹であるさくらに対してのみで、もう圧倒的です。

　最初は、天才、渥美清がコントロールしているのだな、すごいなー、ぐらいに思っていたんですが、映画を見れば見るほど渥美清が通説とは違い、かなり不器用な俳優であることがわかり（これを唯一覆しているのが、川島雄三の、しかも失敗作である「縞の背広の〜」で、ここで右翼の巨魁役である渥美は、ほとんどセリフがなく、実際、右翼の巨魁に見えるので、贔屓目ではなく川島雄三はかなりヤバいな。と思うばかりですが）、倍賞千恵子の恐ろしい実力が痛感されると同時に、その能力を、渥美清保護保存のためのファミリーである「とらや」に繋いでしまったヨージ・ヤマモトの帝国主義には、犯行する気持ちも失せますね笑。

「クチから出まかせ」とても面白かったです。
リアルタイムの映画はなるべくチェックしてるので、菊地さんがどうコメントするかを楽しめました。
「コロンボ」と「第二昭和の日本映画」は殆ど見たことがないので今から予習するか、あえて何も知らないで読もうか考えています。

関係ない話題で恐縮ですが今の最高裁判所長官の印象に残った本の一覧に「東京大学のアルバートアイラー」がセレクトされていました。以下のリンクより確認できます。興味深い並びでした。

https://www.courts.go.jp/saikosai/about/saibankan/imasaki/index.html

全然関係ない話ですが…
MINKABUのコラム、痛快で爆笑しました（笑）。
「300万円を2年で1億超に！」とか「億り人への道！」みたいなサムネイルの間に、菊地さんのコラムが挟まっている感じも面白いです（笑）。

“2025年に書き下ろし２冊” という菊地さんの著書、
楽しみにしています。

細野さんのラジオ番組 “Daisy Holiday!” のゲストが
今週来週に渡り山下達郎さんで、ジャズの話題なども
あり、記憶と会話の細やかさに圧倒されつつたいへん
面白い回でした。

Daisy Holiday! interfm 2024/10/13(日) 25:00-25:30 https://radiko.jp/share/?t=20241013250000&sid=INT #radiko #シェアラジコ #細野晴臣 #音楽夜話

>>5

　ありがとございます！「コロンボ」も「第二昭和」も、予備知識何にもなくても楽しめるように書きますんでお楽しみに！！笑

　最高裁の件は「やっと司法が僕と谷王に追いついたか笑笑笑」と思っています笑。「すべての歴史書は偽史である」という前提は、現在最もイけてないわけですが笑、イけてないだけで真実なので笑。

>>6

　ちょっとフライングしてしまいますが、LDKビューティの連載がそろそろ終わるので笑、コスメから株にパス。という感じなんですが笑、我ながらMINKABUは面白いと思っています。作り話ではないですし笑。金に関する話なら永遠に連載できますしね笑。

>>7

　お二人ともジャズが憧れの音楽世代ですよね。あそこまででしょう。坂本＆高橋にないのは、この感覚ですね。

LDKの連載終わるのですね。先日美容院にて、iPadで雑誌読み放題でしたので、コスメモリー拝読致しました。バックナンバー1年分、カラーリング中にササーッと読みました。彼女と花粉症同志、鼻に紙ナプキン詰めて語らうエピソードにほっこり。さらに遡って読んでみたいと思います。みんかぶも楽しみにしています。

>>11

　ぶっちゃけ、あと２回っす笑（２年ジャストかな）。書籍化されてない、我ながら良いなと思う連載、には伊勢丹通信「デパート愛者の告白」、サックス＆ブラスマガジンの「わたしがスタジオミュージシャンだった頃」があるんですが、クチから出まかせがすげえいっぱい売れたら、書籍化の話がくるのだろうな。と思っています笑

>>10

2回目のコメントにて少し経ったら削除します。
「危険な女たち」の主題歌、
「mysterieux」歌手:安野ともこさんの曲中で
菊地さんが、「細野さんの曲みたい」と思ったその瞬間は聴いてみてどこだったかあまり分からず、そのピンポイントを本当は伺いたかったのですが、やっぱり失礼か、、と思い感想まで。

三国志ラヴ・テーマ［Theme】 細野晴臣[Haruomi Hosono] Jit Ene [Tamao Koike]などはさすがにすぐ
細野さんぽい、と分かるのですが、聖子ちゃんの天国三部作は暫くしてからびっくり気味に知りました;; 大瀧詠一さんや山下達郎さんは誰の曲かすぐわかるのに。。

ただ、ライブ動画で、ユーミンが
「細野さん、ドラム叩けるの〜？」って
聞いたすぐ後に、ほんの少し叩いたドラムの
弾み具合がめちゃめちゃカッコよく、細野さんは、
やはり天才中の天才だとあらためて思ったりしていました。アンビエント曲も好きですが、あの低い声で歌う「Smile」のカバーすごく好きです。

話題がすっ飛びますが、
「Gucci」 2025年クルーズコレクションのキャンペーンで、デボラ・ハリーを起用、撮影はフォトグラファー/映画監督のナン・ゴールディン。ファッション関係はめったに見ないのですが、映像に菊地さん（およびウディ・アレン）感がある気がして、何度も観てしまいました。

伊勢丹通信「デパート愛者の告白」、サックス＆ブラスマガジンの「わたしがスタジオミュージシャンだった頃」
全部ヤバいですね、読みたいものです。私の住む街の本屋さんは紀伊国屋書店で「クチから出まかせ」は発売日に積み上げられていまして、定期的に見ていたら、もうあと一冊になっていました、さすがの集英社さんです！

西田敏行さんのご冥福をお祈り致します。
以前、菊地さんに阿部サダオ演技話を
ラジオデイズで聴けて本当に良かったです。

>>13

　あーいやいや、削らなくてもいいですよ。

　「細野風」に気がついたのは、出だしからです。いわゆるYEN初期の頃の分厚いテクノサウンド、例えばサンディの「イーティンプレジュアー」とかと全く同じですね。おそらく使用実機も同じだったでしょう。細野さんはサウンドの変遷という意味では日本で一番かもしれないぐらいなので、全ての期を追うのは難しいと思いますが笑。

　西田敏行さんは、後継としては阿部サダヲがいますが、何せ森繁久弥の遺伝子を受け継ぐ、おそらく最後の人物だと思いますね。本当に上手い。残念ながら肥満から心疾患といったルートからは逃れられませんでしたが、ご冥福をお祈り申し上げます。