＜菊地成孔の日記 令和２年 １０月１１日 午前６時記す＞

　僕は見てない（見せてもらわないと見れない）んですが、「ラジオデイズ」開始とともに、結構な数の方の新入会が増えまして、ありがたい限りですが、あれ（管理者画面）って、もうマーケのモロ出し画面で笑、いつも言ってますが、僕は自分の年収も知りたくない方なので、というのは、商売が嫌いではないし、マーケティング分析なんて、もう大好物なわけです笑。

 

　なので見ないようにしてるんですね笑、依存症の患者が、依存物質を自分の近辺に置かないようにしてるのと同じようなものです。Twitterなんてやったら１日中やってると思うので笑。やってる方には想像つかないかもしれませんが、やってなくても、タイムラインに極例が現れると、ファンの方や生徒さんや友人、知人がチクってくれるので、たまに見る分には良いですね笑。お酒やタバコのように、ほどほどが一番です。今僕が、柄にもなく世を憂うとしたら、「ほどほどで止めることができな

[maromsteen (ID:25644374)]

こんにちは、初めてコメントします(入会は前からしてます)。
大恐慌へのラジオデイズとても楽しく聴いています。
夜電波の完全な代用食にはなり得ない旨菊地さんがおっしゃっていましたが、それを抜きにしてもやっぱりお話が面白いので最高でした。
爽やかなディープさ(ドープではなく)が夜にぴったりで寝る前に聴いたりしています。
個人的にはあのノスタルジックな番組ロゴに反して「ラヂオ」でも「ラヂヲ」でもなく「ラジオ」なところに、しかもこういうメディアでのみ聴けるというところにモダンっぽさというか心地良いアンビバレンスを感じています笑

菊地さんは音楽も文章も講義も、あるいはこのコンテンツ全体の充実具合も含めて、ほどほどと言うにはサービス精神を大変に感じて、70〜80年代のバブル前夜〜只中に青春を過ごされた方のゴージャス感みたいなものを勝手に感じて感謝しきりなのですが、これも菊地さんのコントロール下(ほどほどの範疇)なのでしょうか。
今週の一曲が、あんなに素晴らしい名演を3テイクも聴けて30分間よだれと唸りが止まりませんでした笑
初コメントで多々失礼を申し上げお気を悪くされましたら申し訳ごさいません。
急に寒くなってきましたが、ご自愛くださいますよう。

[菊地成孔 (著者)]

>>1

　有難うございます！サムネイルのロゴはそもそもこちらから「ラジオデイズ」と書記を限定しているので、いわゆる完全レトロ調になっていないのですが、藤田さん（サムネイルデザイン）のセンスと丁度よく（ほどほどに笑）融合していると思います。そもそも「夜電波」の時からそうだったんですが、僕はベタベタの昭和ノスタルジー、みたいなことまで（悪例ではないので記名しますが、パラダイス山元さんとか）行ききれないので、まあそこにはジャズリスペクトみたいな感覚も働いていて、例えば「ラジヲの時間」かな？僕と同世代のクリエーターである三谷幸喜さんというのは１９５０年代までを黄金期として（ジーンワイルダー主義。みたいな）、比較的たやすく「ラジヲ」と言い得る。とも言えます。これは要するにジャズファンは（そうしようと思えば）３０年代まで遡れるのに対し、映画マニアはサイレントという壁があって、ジャズファンよりは断層があり、また、ジャズにとって５０年代はそんなに昔ではない笑、というった文化的な時差も加わっていますよね。

　おっしゃる通り僕はガチガチのドバブル世代なので、基本的に軽躁状態かつゴージャスなんですが、これは８０年代というよりも、やはり幼少期が６０年代だったことの方が大きく働いていると思います。今僕は、今更ながら６０年代に最盛期を迎える東宝娯楽映画のシリーズ（「特撮」という、最大マーケットを除く）ばっかり見返している完膚なきまでのノスタル爺なのですが、あれには、バブル期にはなかった「大人の余裕」というものがあり、その刷り込みが、５０代も終盤に向けての自分の肉体と精神により強い支配力を持ち始めたとも思います。

　「フェティッシュ」へのご高評感謝します。貴兄の年齢は判じませんが、気象の緩急や経済の緩急やあらゆる緩急にヤラれぬよう、ゆったりと活力的に過ごしましょう！

[bobomind (ID:27259372)]

大恐慌へのラジオデイズを聞いてマッコイ・タイナーさんを知ったんですが素晴らしいですね。特にフライ・ウィズ・ザ・ウィンドが素晴らしくて漫画のBlue Giantのサントラに入ってるんですね。明石家さんまさんもオススメのジャズ漫画ってことで今日買ってきました。まだ読んでないですが...（笑）。ジャズアニメで坂道アポロンってのもあるみたいですね。もちろんガンダムサンダーボルトは素晴らしいです。菊地さんのファッションの話も聞けてすごく良いなと思いました。服は何故音楽を必要とするのか？を最近少しづつ読んでるのですが、書いてある年のファッションショーで見つかるのがあればファッションショーの動画も見ています。世界的なストリート人気の謎を菊地成孔が解説！の記事の方が私にとっては理解しやすくて共感しました。全裸の演奏会が実際にあるのと、大成功って書いてあるのがモデルがコケてるのには失礼ですが笑ってしまいました。今週の一曲は演奏は素晴らしかったのですがもどかしかったです（笑）。大西順子 Plays Tea Times (10.27 thu.) @BLUE NOTE TOKYOをYoutubeで検索したら夜電波が出てきました。ほどほどに聞きたいと思います（笑）。アルバート・アイラーはEverybody's Movin'が好きですねワタシは！！パラダイス山元さんは狼少年ケンのテーマ (Bobamba)が素晴らしいですね。松本人志はやっぱ芸者ガールズが素晴らしいですねヤマタカEYEさんとかも参加してましたが坂本龍一さんの少年が一番好きです。斜め読みではなく、ほどほどに菊池さんの本を読みたいと思います。

[町蔵 (ID:587426)]

菊地さんがおっしゃっていた、『あらゆるドラッグは適度にやれば長生き出来、やりすぎて依存や中毒を起こせば確実に破滅する』という言葉をキモに命じている自分としては、今回の日記はとても刺さりました。
ありきたりでつまらない感想で恐縮ですが、菊地さんの“オトナっぽさ”と“粋”は、『100の能力がある人が60か70ぐらいしか見せない』というところから来ているような気がしています。
ラジオにしても、卓越したトークスキルとネタの宝庫がありながら、誰もが抱腹絶倒するようなバカ話はしないし（WBO話でもどこかブレーキを踏んでいるような気がしていました）、
誰もが食らいつくような危険でエグい話もわざと避けていたり、ほどほどに留めている感触がありました。
また、菊地さんほどの力量と知識量があれば、いわゆる“売れ線”なポップスも作れるだろうに（言葉が悪くてすみません）、
あえて自らそういうことはあまりせず、スパンクスをBOSSとODに一任したり、
プロデュースワークでそうした手腕をビシビシ発揮したりするあたりが、なんというか、
オトナの余裕を感じます。
そうしたアティチュードのルーツがクレイジーキャッツや、東宝の娯楽映画にあるというのは、何だかとてもよくわかるような気がします。

『人生は過酷だけど、それを表に出したってしょうがないから、なるべく調子よく、機嫌よく、遊ぶように生きる』という菊地さんのスタンスはまだなかなか実践できていませんが、そういうオトナになっていきたいと思います。

[Fou (ID:53586739)]

タバコの話、筒井先生との夜電波で少しされていたのを思い出しました。音声で聴きたいですね。

[nariko (ID:11053027)]

ほどほどといい加減て似てる気がします。昔勤務していた職場の後輩が「いい加減」っていい言葉ですよねって言われていい湯加減みたいな言葉とも取れるよなぁと思ってそれからいい加減という言葉が大好きになりました。コロナ含めそんな緩さがない昨今ですが、ほどほどの振り幅がない人のなんと多い事よと憂いながらも１１月のぺぺ何着ていこうか考えるとニヤニヤしてしまいます。めっちゃカジュアルに行っても大丈夫そうなので安心しています♬楽しみです！

[nariko (ID:11053027)]

あと、書き忘れてしまったのですが煙草のお話聞きたいです。文字で(笑)

[菊地成孔 (著者)]

>>3

「マッコイタイナーさん」というとニュース番組みたいで面白いですね笑。ブルージャイアントは僕も読んでませんが（漫画を見ないので）、なんかすごく流行ったみたいですね。「もどかしい」という表現は嬉しいですね笑、ああいうのはもどかしいものです。坂本龍一さんの少年のファンは多いですが、やっぱゲイシャガールズは良いですね。坂本龍一とテイトウワの蜜月の終わり。という感じで笑。松本人志は交換思われているよりダンスと歌が好きです。「エキセントリック少年ボーイ」のエンディングをカヴァーしようかと思っています！

[菊地成孔 (著者)]

>>4

　能ある鷹は爪を隠すといった言葉もありますが、僕はそういうのではないにしても、仰る通り、全てにブレーキをかけています。ブレーキをかけない、完全にやっちゃったパフォーマンスは、年間で１〜2回あるかないかですね。大人の余裕で売れ線曲を書かないわけではありませんが笑。ブレーキをかけると、グルーヴが生まれますし、まず自分が、次に人々が楽になります。

　とまれ、ブレーキングまで含めて、要するに好きなように好きなことをやっているだけとも言えます。そういう意味では、みうらじゅんさんも筒井先生も同じだと思うんですが笑、今はとにかく切実さが世に溢れていて、阿部さんがファシズムを起こすなんている妄言も飛び交いましたが、あれは、ファシズムの到来を感じながら、理由が自分たちの中にある民が、それを認めたくなくて安倍さんに罪をなすりつけたと思いますね。

　

[菊地成孔 (著者)]

>>5

　音声で行きましょう笑

[菊地成孔 (著者)]

>>7

　いい加減も一種の境地ですね。高田純次さんとか笑。僕はいい加減にはやってませんが、ほどほどとか寸止めを常に意識しています。いい加減って、ある意味アナーキーで、ほどほどというより、行き切ったイメージがあります笑。サントリーホールはドレスコードありません。カジュアルからフォーマルまでかなり自由なのでお服選びを存分に楽しんでください！

[菊地成孔 (著者)]

>>8

　文字で行きましょう笑（いい加減）

[すけるとん (ID:27234990)]

ラジオデイズ第1回でのことばの話でふと、言葉や文法が曖昧になればなるほど言葉の持つ父性としての面が理不尽になっていって、我々が持つコンプレックスはより克服しやすい(諦めやすい)状況になるのかなと思いました。
とは言えSNSなんかでは自分の好きな様に言葉を生成している様にも見えて、これが上手く社会と付き合えない人が増えている理由なのかなと思ったりもしてます。
コンテンツもお仕事も増えご多忙の折りとは存じますが、くれぐれもご自愛下さいませ。

[Cabron De Japon (ID:45561726)]

>>ちゃんとほどほどに出来た日本人の大人って、ほとんどいないよね。

1960年前後の日本映画を見ると、洋物文化にかぶれて生意気言っているその頃の若者が今や70歳から80歳なので、現在「大人」が絶滅危惧種なのも納得です。
戦前の人たちには何か規範があるように思います。
あと「大人」は帽子を被りこなしていますね。
ぼくも大人になりたいと憧れているのでまずは形から入りたいと思います。
あくまで明るく軽く人生に期待しないのも「大人」のポイントですかね。

>>６０年代に最盛期を迎える東宝娯楽映画のシリーズ（「特撮」という、最大マーケットを除く）

特撮ものを今から追うのは確かにキツイですが、『キングコング対ゴジラ』は他の東宝娯楽映画のテイストに近いので見やすいかもしれません。フランキー堺も出てます。日本人のエキストラの顔を黒く塗って南方の土人と言い張るおおらかな作品です。

[菊地成孔 (著者)]

>>14

　厳密にいうと、言葉と文法は、「曖昧になってゆく」のではなく、揺るぎない厳格さと、可変性を、最初から常に両方持っているわけです。なので、ご説にあるように、厳格さ（＝父性 / エディプス）が、暫時的にだんだん緩んでゆく。というのは、言語が発生した時からスタートしているので「これから楽になる」という事はありません。とまれ「諦めやすい」というタームは重要で、諦め、特に、後退的な諦めではなく、前進的な諦めの契機は、常にありましたし、今もあります。諦めるべきです。できれば前進的に。

　また、ご説の通り、SNSでは、ものすごいスピードでスラングが発生→共有され続けています。そしてこれも、SNS前からありました。

　問題は速度と量であって、例えば昭和のスラング、「イカす」とか「マジすか」というのは、SNSよりはゆっくり発生し、ゆっくり共有されていたので、定着度が強く、そのまま厳格性の方に再投入される側面があります。SNSは、僕のようなおっさんから見ると、光速で動いているので、もし、あらゆる不適応性の原因を仮定するならば、スラングが発生しているから、という説明よりも、スラングの発生と定着が、あまりにも高速化したからだと思われ、これも、言語の発生と同時にスタートしておるので、つまり、SNSがなくても、インターネットがなくても、言語がある限り、あらゆる不適応者は生じるわけで、
やはり人口の量、経済の流れ、民の思考の速度、発話の速度、等々、社会を形成しているすべてのファクターの高速化が原因であって、これは社会的に止める事はできません。なので、個人的に止めるしかない。このブレーキングも、おそらく言語の発生時からあったと思います（最近の例だとヒッピーとかエコロジーとか）。

[菊地成孔 (著者)]

>>15

　今年は奇しくもパーカー生誕１００年、アイラー没後５０年なのですが、とにかくキリ番なので、計算が楽ですね。１９３０年生まれが９０歳（戦争に行った）、１９４０年生まれが８０歳（戦時中に生まれた）、１９５０年が７０歳（終戦直後に生まれた）、１９６０年が６０歳（戦後文化が開始して生まれた）、となります。ご説にある「６０年代の初中期に、西洋文化にかぶれて生意気盛り」だった人々は現在「７〜８０歳」なので、こんなおじいさんでも（ご説の通り）、ヤワいわけです。僕が個人的に一番めんどくせえなと思っているのは７０代で、しかし僕のマーケットの一角を担っているのですね笑、この件は次回のラジオデイズで話そうと思っています。帽子は良いですね。僕も積極的に取り組んでいます。

　一つ上の僕のレスト被りますが、その７〜８０代は、流行（はやり）現象が、とても緩慢でした。彼らの中には、ゴーゴー喫茶に日参した物も、ジャズ喫茶に日参した者も、ビートルズやディランにガツンと食らった者もいる一方、そんなもん生活になかった者もいて、つまり多様性があります。僕が希望を持っているのはこの多様性ですね。今、どんな地域で、そんな生活をしている人々も、中壮年になったら、「ああ、若い頃にTwitterやってたな」と、丸抱えで一択になってしまい、多様性を持ちません。そういう意味で、SNSが、ファシズム発生機能と、ファシズム抑止機能を同時に持っている事は確かで、昭和ではそれが新聞や雑誌でした。「キングコング対ゴジラ」と「キングコングの復讐」は、幼少期に実家の隣の東宝館でリアルタイムで観ましたし、最近もDVDで観ましたが、いわゆるツボに全く入らなかったので、助かっています（特撮が悪い、と言っているのではなく、ハマりもん＝買いもん＝消費にかかる時間が増えずに済む。という意味で）。

　

[菊地成孔 (著者)]

>>15

　（追記）これは駄洒落も駄洒落ですが、１９６３年生まれしかし特撮インポテンツとしては、「キングコング対ゴジラ」よりも「キングコング対ナインティナイン」「キングコング対ダウンタウン」のが些か興奮しますね笑。ただ、円谷英二の製作した爆音（特に、連続でなるやつ）は、クレージーキャッツの「クレージーの大爆発」に於いて、失恋でガス自殺を図る谷啓の部屋に、植木等が笑いながら入ってきて、ちょっと一服しようとライターに着火した瞬間に起こる、クレージー映画平均を大きく上回る、ものすげえ爆発音として高く評価しています笑。

[すけるとん (ID:27234990)]

>>16
ルール(父性を持つもの)との対立を前進的に諦めると言うのは、俺の様に嫌々ルールを覚えて行った阿呆にはなかなか難しいです。
ただ、ずっと継続しているゼロ文での音楽文法(厳格と言うほどではないルールですが)の学習はいつも楽しいので、これが前進的な諦めって事なのかなと思います。
言語の価値の変化について、余りにも高速化した事に着目すべきと言うのは、たかだか2〜3日のうちに名前が色々変わってしまうコロナウイルス(Covid19だの武漢ウイルスだの、ちゃんとした名前が未だにわかりません)のニュースなんかを見てても思いますね。
言葉(≒ルール)が光速の如くコロコロ変わるから、ルールに乗り切れず不適応者が増えると言う言い方であれば、強ち全て間違いと言う訳でも無い様に思えます。
ご丁寧な返信ありがとうございました。

[ウッディー (ID:5716872)]

タナソウさんの件はポッドキャストで出た話だと思いますが、菊地さんのところまで届きましたか（笑）お二人それぞれの音楽批評や映画批評は楽しみながら拝見、拝聴させていただいておりますが、確かに噛み合わないと思いますね…。ちなみにこういった話は文章希望で、タバコに関しては選曲された音楽を交えながら音声でお願いしたいです禁煙中ですが！

[holmes (ID:6151060)]

コメントを消去されるのもまた幸せw
夜電波にはいろんな音楽を教えてもらいました。ヒップホップに新しい角度から入門することができたし、ディエゴ・スキッシ、アカセカトリオ、ヴァルダン・オプセピアン、ヴィジェイ・アイヤーその他もろもろ。菊地さん経由でジャズに入っていなければ確実にエセ懐古趣味ジャズ野郎になっていたと思います。あとは菊地さんの音楽に貴賎なしを体現するような選曲も大好きでした。心から感謝しています。cheapest flightも大切な一曲。

[菊地成孔 (著者)]

>>19

　「前進的に諦める」というのは、「ルールとの対立」や「反発」もしくはその先にある「勝利」とかを諦めるのではなくて、むしろ闘争を「白ける」「手放す」という感覚に近いです。エディプスとの闘いは自分が父親になったら自然と無くなる、とか、強権的な父なるものをリアルタイムで殺す、という様な事ではなく（実際の尊属殺の様な、暴走した父殺しは、共犯的とはいえ、暴走は暴走なので）、何かのきっかけで闘争に成功することであって、ここでの「成功」のケース１として「前進的に諦める＝白ける＝手放す」事が出来たら闘争が止まります。

　SNSによる、加速的な言語の生成は、言語の持つ「母性」に相当するとします。みんなお母さんに甘えて、赤ちゃん言葉の生成に酔い痴れる訳ですよね（あだ名をつけたり、キャラクター化された記号を生み出したりもそうです）。しかしこれだと単なるファザコンとマザコンになります。「ゼロ文」だけでは無く、僕が教壇に立つ時は母性的もしくは子供的で、これは僕の属性ですが（例えば、教壇こそが強権者の立つ場なので、気をつけている」とかでは全くありません）、もし、父なる誰かから過去に受けた教育がかなり嫌なもので、「ゼロ文」はそうでもない、のだとした場合、ですが、図式としては、母から受ける教育もしくは子供から受ける教育に適性がある。もしくは、嫌だ嫌だと言いながら実際は強権的なものへの適性がある（父に殺意を持つ事は健康的な事なので）。という二つの可能性に引裂かれますが、あくまでこの文脈では、ですが、「誰からの教育か？」という事に関わらない独立性が、「生徒」として最も健康的だというのが正しく思います。

　コロナの名称も、その名の通りコロコロ変わりますが笑、この不安定さの至近例（もしくは根源）としては秋葉原での通り魔事件の正式名称が、過去の、あれに匹敵する犯罪よりも、「（報道される）正式名称」が不安定だった（ひょっとしたら、まだ無いかも知れないです）」という事実が挙げられます（「時事ネタ嫌い」に詳しいので、お暇でしたら参考にしてください）。「強ち全て間違いと言う訳でも無い様に思えます」というのはおっしゃる通りで、そもそも人間が形成する社会は、構造ができた段階で犯罪者と狂人を生成するので、旧極左派、例えば亡くなった平岡正明先生は、犯罪者か気狂いになりたい、目指すのである。と断言したりしますが、何れにせよ、僕は不適応者を敗者であるとか愚者であるとは全く思いません、不適応者（平岡的には犯罪者と気狂い）だけが次の世界を作るきっかけになるので（適応者は変革を避けるので）、不適応者の増加傾向は、単に社会が変わる可能性の増加と同じだと思っています。つまり、間違いというものはそもそも無く、あるのは変化だけで、そこには反復的に適応者と不適応者を生じさせるわけで、なおかつ、変化は革命的に一瞬では起こらないので、人は誰も、局面的な不適応者であり、局面的な適応者なわけです。僕も自分が適応者のシーンと不適応者のシーンは自覚しています。

　なので問題は、「不適応者を敗北者であるとは言わないが、自分を３６０度完全無欠の不適応者だと思い込む」という、リベラルと鬱病的感覚のミックスであって、僕は「諦めるべき」と言ったのは、もしアンチエディプス的な闘争をやめたいと思うならば。という局面的な話ですね。再度書きますが、前進的に諦める（白ける）契機は、そこら中にいつでも転がっているので。

[菊地成孔 (著者)]

>>20

　「菊地さん、田中宗一郎さんとなんかヤラ化したんですか？」と聞かれ、青天の霹靂でしたので笑、ちょろっと覗いてみたら、結局詳しくは分かりませんでしたが笑、何れにせよ田中さんは音楽教育を受けていないという前提に、無駄な劣等感などを持たずに、ご自分のギアで音楽批評に真摯に取り組んでいるので尊敬していますし（昭和のチンポコが、余計な劣等感によって噛み付いてきたりするので笑）、また、全く噛み合わないと思いますね笑い。SNS雀がいう様に対消滅も起こり得ないと思います。鏡面関係でさえないので笑。タバコに関しては、タバコを呑みながら話そうと思います笑。

[菊地成孔 (著者)]

>>21

　勿論、マゾヒストはかなり最強（幸せ）だと思いますが、僕はサディストではないので、マゾヒスト泣かせですね笑、ペン大でも「叱ってくれないので（賤しめて / 虐めてくれないので）やめてしまう」という生徒さんが結構います笑。コメントを消す時に、サディズムが稼働したら興奮しちゃいますからね笑。「いやあ、困ったなあこういう人。仕方ないけど、、、、」と、申し訳ない気持ちと、「まあオレの責任かな笑」という自嘲が混じっています。

　チーペストフライトが意外にも「夜電波の隠れ名選曲」のように捉えてくださる方が多く、凄く嬉しいです。あれは、８年に渡る番組史上、唯一「デパートで流れていたのを、慌てて同行者にシャザムで検索してもらった」曲なんで、あの曲に関しては、僕、曲名とアーティスト名以外、何も知りません笑。

[菊地成孔 (著者)]

>>21

（追記）あと、歌詞は聞き起こしたんで分かりますが（凄くいいです）。

[Cabron De Japon (ID:45561726)]

>>17
>>「キングコング対ゴジラ」と「キングコングの復讐」は、幼少期に実家の隣の東宝館でリアルタイムで観ました

封切り館でご覧になりましたか。これは失礼しました。恐縮です。

>>円谷英二の製作した爆音

東宝特撮は伊福部昭のサウンドトラックの良さばかり思い起こしますが、爆発音も良いんですね。気をつけて見直してみます。
そういえば、円谷英二も現場ではいつも帽子にネクタイでカッコいい職人の大人でしたね。

>>帽子は良いですね。僕も積極的に取り組んでいます。

はい、このサイトのサムネでお被りになっているハットがカッコいいですね。
そういえば、青大将も『エレキの若大将』だったかでクラッシュしたストローハットを被っていて気になりました。

[菊地成孔 (著者)]

>>26

　実家は東宝×松竹館と日活館に挟まれていたんです（大映×東映館はちょっと遠くにあり、洋画館はもっと遠くでした）。観たと言っても幼児に近かったんで、何が何だかわかりませんでした笑（勿論、制作年は僕の生まれる１年前なので、地方によくある再映だったと思います。デタラメな組み合わせが多かったです）。のちに、「特撮はコレ」みたいなのを愚兄から聞き学び笑、DVDで鑑賞しましたが、勃ちませんでした笑。

　伊福部は８０年代の再評価ブームで消費し尽くされてしまっていて、今聴いても物凄いですがお馴染み感が新鮮さをちょこっと失っています。爆発音は、僕はテレビでの特撮モノも観てないので、単に新鮮だった気もしますが、やっぱり仮面ライダーとかウルトラマンの爆発音よりも凄いですね。「ドカーン！」じゃなくて「ドカ（１発目）ドカーン！！（２発目）」とか、「ドカ、ドカーンドカーン！！！」みたいな連発に圧倒的なものがありますね笑。前期「クレージーの大爆発」では、都市ガスが充満している部屋でタバコつけただけなのに、花火大会みたいに（因みにこの映画は、地下の爆発工事を、地上の花火大会で誤魔化す。という映画なのですが）３発ぐらい派手に鳴らすので、すげえビックリします笑。

[菊地成孔 (著者)]

>>26

（追記）帽子に関して、お目が高い。加山雄三＝若大将は、あのシリーズ中、田中邦衛＝青大将との対比、という形で「服がダサい」設定になっています（青大将は物凄くオシャレなので）、が、「エレキ」や「海」などでのアロハシャツに崩したストローハットというセンスは、恐らく加山雄三の私服センスなのでしょうが（田中邦衛さんにはスタイリスト＝東宝衣装部が３人付いたそうです）、後々にサマーウエアの代表になり、それまでの石原裕次郎＝「太陽の季節」の太陽族的ビーチルッ
クを大きく変革させ、不良感から優等生感＝のちのシティ感に一変させました。僕のオススメは「トリュフォー」という帽子ブランドです。

[Cabron De Japon (ID:45561726)]

>>「特撮はコレ」みたいなのを愚兄から聞き学び笑

いつもすっかり失念してしまうのですが、お兄様はその筋の大家でしたね笑
魔界シネマ館は幼少の頃から愛読していました笑
円谷爆発は確かに「ドカ、ドカーンドカーン！！！」と連続で来ますね、今どきの爆発音の低音よりも高音が効いていた覚えがあります。

>>崩したストローハット

サムネで被られているハットもいい塩梅に形が崩れていて、素材感もこなれていてイイですね。こちらがそのトリュフォーの帽子なんでしょうか？
ハットに関しては街でも映画でも新品でキレイに見えるものを被って浮いている人が多いので、ハットを身体に一体化させるくらいかぶりこなして大人に近づくようガンバりたいと思います笑