2021年10月13日（水）から 12月25日（土）まで、ミュージアムシアター（東京国立博物館内）と、ミュージアムシアターチャンネルで上演中のVR作品『空海 祈りの形』。
2019年初演時には漫画家・おかざき真里、美術ライター・橋本麻里による記念トークイベント「『阿・吽』ミュージアムシアターコラボ おかざき真里と橋本麻里の「空海」徹底放談会！」が開催され、チケットは即日完売。その大好評イベントの内容を、全6章にわたってまるごとおとどけします。
最終章となる本記事では、荘厳で色鮮やかな曼荼羅を通じて仏教の変遷をたどり、現在につながる密教についてお二人に語っていただきました。
※この記事の内容は、2019年トークイベント開催当時のものです。
＜登壇者プロフィール＞
おかざき真里 漫画家 Follow @cafemari
博報堂在職中の1994年に『ぶ～け』（集英社）でデビュー。2000年に博報堂を退社後、広告代理店を舞台にした『サプリ』（祥伝社）がドラマ化もされるなど大ヒット。現在は「FEEL YOUNG」で『かしましめし』を連載中。2021年5月「月刊！スピリッツ」連載の『阿・吽』（小学館／監修・協力：阿吽社）が完結。
橋本麻里 日本美術ライター／永青文庫 副館長 Follow @hashimoto_tokyo
日本美術を主な領域とするライター、エディター。永青文庫副館長。新聞、雑誌への寄稿のほか、NHK・Eテレの美術番組を中心に、日本美術を楽しく、わかりやすく解説。近著に『かざる日本』（岩波書店）、ほか『美術でたどる日本の歴史』全3巻（汐文社）、『SHUNGART』（小学館）、『京都で日本美術をみる［京都国立博物館］』（集英社クリエイティブ）ほか多数。
>>>【第5章】はこちら
仏像の彩色表現から見る、曼荼羅そのものの存在理由とは
橋本麻里（以下：橋本）：東寺の伽藍の配置を踏まえてVRで講堂内部の仏像を見てきたわけですが、これが非常に多面多臂で、複数の頭があって複数の腕を持つ、そんな異形の仏たちがいるんですね。こういった黄金に彩られた仏もいれば、この明王たちはたぶんもっと激しい色で。
おかざき真里（以下：おかざき）：もともとの色はいったいどうなのか……体なんて、どんな色だったのでしょうね。
橋本：きっと赤であったり白であったり、あるいは緑や青など、現代の目からみればどぎついとも感じられるものではないかと。
おかざき：どぎつい。おそらく原色で塗られていたということですね。
橋本：そう、原色で塗ったり、金箔が貼られたり。今でも内股や衣の内側の辺りに、多少色が残っているところがあるので、注意して見ていただければ、当時の色の鮮やかさがおわかりになるかと思います。こういった尊格は、それこそ密教が入ってきて初めて日本人の目に触れたわけです。それまでは……
おかざき：如来や、菩薩ですね。
橋本：そうそう。弥勒菩薩や虚空蔵菩薩、あるいは東大寺の大仏こと廬舎那仏の姿からイメージしていただけるとおり、穏やかで静謐な雰囲気です。もちろん四天王像などは、もっと激しい戦士の姿をしていますが、東寺講堂諸仏の激しさには敵わない。だからこそこういった仏像を本尊とする修法が効きそう、という期待も生まれるわけです。
