『鳥山明最大の功績』

今回の『ライジング』を読んで、何十年も前の、少年だった頃の自分の心がありありと文章化されたようでとても嬉しい気分になりました♪

そう！大友克洋は衝撃的だったんです！そして、鳥山明に感じたものは確かに安堵感だったのです！原点回帰への安堵感だったのです！

その原点とは"手塚治虫だった"にも、"テーマやアイデアの豊富さでは手塚治虫や藤子•F•不二雄には敵わなかった"にも納得出来きます。

以前にトッキーさんが紹介されてた豊田有恒の『宇宙戦艦ヤマトの真実』を読んだのですが、そこには著者が『鉄腕アトム』のシナリオに携わってた頃の手塚治虫の凄まじさが書かれていました。当時の虫プロにはもう、シナリオストックが無い状態で、ライターのオリジナルシナリオに頼らざるおえない状態だったにもかかわらず、そのシナリオに対しても、執拗にダメ出しと新たな自身のアイデアを機関銃のように喋りまくりのだそうです。そのほとんどは箸にも棒にもかからないようなアイデアだったらしいが、2、3ハッとするようなものがあり、結局、手塚のアイデアに靡いていき、書き直す羽目になる事が何度もあったと豊田さんは書いている。

よく手塚が言っていたらしいのだが、『クリエイターは名前を貸したらおしまいです』はまさにこの事で、たとえ別のライターが書いたものでも、あくまで『手塚治虫原作』である以上、細部にまでその責任を持つ…という姿勢なのだと思います。今、小林先生が多忙の中、インド版『おぼっちゃまくん』のシナリオチェックをしてる姿勢とダブって見えました。

また、「手塚はSF的アイデア、メルヘン的要素、ユーモア感覚なども持ち合わせており、作品に幅を持たせていた」とも語っており、これは『プルートウ』での、10万馬力から100万馬力へと強くなったアトムが、それに対する陰口を聞いてしまい落ち込むというシーンに繋がるのかな？とも思いました。2〜3コマでサラッとが又良いのです。これだけをフューチャーし高尚っぽい物語にしてしまっては、やはりダメだと思います。浦沢直樹版は読んでないので何とも言えませんが。ただ、同じ高校の大先輩なのでちょっと心苦しいのですが(苦笑)。

鳥山明に関して、自分は何にも知りません。ただ絵が異常に上手いという印象だけで、作品に関する思い出も希薄なのです。テーマ性があまり感じられなかったせいかもしれません。絵だけ描ければ良いという作家では無かったとは思いますが、やはり"執念"というか…何よりも『これを描きたい！』というモチベーションがあまりなかった人なのかもしれません。

とはいえ、"裏通りにひっそり佇む名店こそが本物！"と思っていた若い頃には全然解らなかった、"商業的成功"の偉大さ、大変さは今はとてもよく解るので、本心から描きたいマンガではなくても、読者の期待に応える作品を作れたのは、やはり鳥山明は天才だった！！と強く思うのです☆

配信ありがとうございました♪