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「『ブレラン2049』はやっぱり面白くない！」
変な言い方だけど、今の段階で見てない人って、これから先も、もう見に行かないと思うので。
なので、これから先も見る気がないという人にも、興味を持ってもらえるように喋ろうかと思うんだけど……いや、僕自身、この映画をそんなに強く推しているわけじゃないんだ。
なぜかというと、先週も言った通り、俺、初めてこれを見た時の感想が「あれ？」だったんだよ。
念のために、今週の月曜日にもう一度見に行ってみたんだけど。
そしたら今度は、上映時間の半分くらい爆睡しちゃったんだよね（笑）。
なので、「やっぱりこの映画、面白くねえよ！」と思ったんだけど。
でも俺は、ゆうきさんの言う、「あれ？」って感覚がすごくよくわかるんだ。
僕は、事前情報を全く見ないようにしていたんですけど、『ブレードランナー2049』は、スピルバーグの『A.I.』のリメイクだと思いました。
『エイリアン：コヴェナント』とか『プロメテウス』が『2011年宇宙の旅』のリメイクだったのと同じく、やっぱりこれも、強烈なキューブリック・コンプレックスが作らせた作品だな、と。
『ブレードランナー』のラストで、レプリカントのロイ・バッティが「あとは消えるだけだ」というセリフを言うんだけど。
『A.I.』でも、ジゴロのジョーっていう、最後まで主人公のデヴィッドと一緒に行動する、女の人を喜ばせる男型のセックスロボットが「僕は生きた。僕は消える」っていう台詞を言って消えていくんだ。
あの台詞は、やっぱり、『ブレードランナー』のロイ・バッティから持ってきたものだと思うんだよね。
だから、やっぱり「あれはこれのパクリだ」というよりは、「相互に引用し合って、すごい意識している」というふうに強く感じたな。
もちろん、映し出される映像は全般的にカッコいいんだよ？
たとえば、一番 最初。
太陽光パネルがガーッと無数に並んでいるロサンゼルスの郊外の上をスピナーがシューッと飛んでいくシーンなんか、カッコいいはカッコいいんだ。
キューブリックの映画って、正直、かわいくないんだよ。
ところが、『スターウォーズ』にしても『ブレードランナー』にしても、本当にミニチュアを作って、苦労して撮ってる特撮映画って、なんか、かわいいんだよね。
前の『ブレードランナー』の、ビル街の中をスピナーが飛ぶシーンにしても、実際にミニチュア作って飛ばしているもんだから、そういった“無理してる感じ”が、かわいく見えるんだ。
この“かわいさ”という、ちょっとした色気みたいなものを画面に乗せるかどうかってすごく大きいと思うんだ。
前の『ブレードランナー』は、しょせんは特撮だから、なかなか思った通りの画が撮れないんだ。
それを、ミニチュアとか合成で、なんとかごまかしてる。
そこが、かわいかったんだけど。
今回は、そのかわいげが全然なくなってしまっている。
で、そうやって、かわいげを見せないままに、ものすごい画を見せようと思うんだったら、キューブリックみたいに時間をかけて撮るしかないんだよね。
もう本当に、構図1つについて何日もかけて考えるとかをしないといけないんだけど。
それを、ハリウッド的なスピードで撮っちゃった。
なので、かわいげはないわ、キューブリックみたいな非人間的な左右対称の構図なり、バッチリ決まったところもないわという、どっち付かずの画になっちゃった。
そんなところが、この映画の寝ちゃうところだと思ったんだよ。
いかがでしたか？
「え？！それってどういうこと？」「そこのところ、もっと詳しく知りたい！」という人は、どんどん、質問してみて下さい。
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岡田斗司夫の毎日ブロマガ 2017/11/14
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「『ブレラン2049』はやっぱり面白くない！」
では、『ブレードランナー2049』の話なんですけども、「そろそろ、ネタバレしてもいいかな？」って思ったんですよ。
変な言い方だけど、今の段階で見てない人って、これから先も、もう見に行かないと思うので。
なので、これから先も見る気がないという人にも、興味を持ってもらえるように喋ろうかと思うんだけど……いや、僕自身、この映画をそんなに強く推しているわけじゃないんだ。
なぜかというと、先週も言った通り、俺、初めてこれを見た時の感想が「あれ？」だったんだよ。
念のために、今週の月曜日にもう一度見に行ってみたんだけど。
そしたら今度は、上映時間の半分くらい爆睡しちゃったんだよね（笑）。
なので、「やっぱりこの映画、面白くねえよ！」と思ったんだけど。
「ひょっとしてこの映画を面白くないと言ってるのって俺だけなのかな？」って、ちょっと不安に思ってた。
そしたら、Facebookで友達になっている『パトレイバー』を描いた漫画家の“ゆうきまさみ”さんも、「あれ？ 俺、『ブレードランナー2049』イマイチなんだけど」って書いてたんだ。
そしたら、Facebookで友達になっている『パトレイバー』を描いた漫画家の“ゆうきまさみ”さんも、「あれ？ 俺、『ブレードランナー2049』イマイチなんだけど」って書いてたんだ。
で、そうしたら、ゆうきまさみさんと繋がっている友達というのは、そうそうたるオタク界の重鎮みたいな人ばっかりなんだけど、そういう人らが「そんなことはない！ 映像はいつまでも見れます！」とか、なんか一斉にフォローに回ってたんですよね。
もう、本当に「我々は業界を上げてブレードランナーを守らなければならない！」という謎の秘密結社が出来てるのかと思うくらい（笑）。
もう、本当に「我々は業界を上げてブレードランナーを守らなければならない！」という謎の秘密結社が出来てるのかと思うくらい（笑）。
でも俺は、ゆうきさんの言う、「あれ？」って感覚がすごくよくわかるんだ。
・・・
今日の話を結論からいうと、「予想、大当たり！」です。
僕は、事前情報を全く見ないようにしていたんですけど、『ブレードランナー2049』は、スピルバーグの『A.I.』のリメイクだと思いました。
『エイリアン：コヴェナント』とか『プロメテウス』が『2011年宇宙の旅』のリメイクだったのと同じく、やっぱりこれも、強烈なキューブリック・コンプレックスが作らせた作品だな、と。
あとは、本当はリドリー・スコット監督の作品ではないはずなのに、“リドリー・スコット作品のレプリカント（複製品）”になってしまっているという残念さも、僕にはあったので、それについても語りたいと思います。
ただし、こうは言っても、スピルバーグの『A.I.』も、『ブレードランナー』の影響を強く受けてるんだよね。
『ブレードランナー』のラストで、レプリカントのロイ・バッティが「あとは消えるだけだ」というセリフを言うんだけど。
『A.I.』でも、ジゴロのジョーっていう、最後まで主人公のデヴィッドと一緒に行動する、女の人を喜ばせる男型のセックスロボットが「僕は生きた。僕は消える」っていう台詞を言って消えていくんだ。
あの台詞は、やっぱり、『ブレードランナー』のロイ・バッティから持ってきたものだと思うんだよね。
だから、やっぱり「あれはこれのパクリだ」というよりは、「相互に引用し合って、すごい意識している」というふうに強く感じたな。
・・・
何で、途中で寝ちゃうくらい、僕のこの映画に対する評価が高くないのかというと「基本的に、やろうとしていることがキューブリック映画だから」なんだよ。
確かに、映像はすごく綺麗なんだけども。
逆に言えば「これはキューブリック映画だ」と思って見たら、サービス満点でメチャクチャ台詞の多いキューブリック映画ではあるんだよね。
これは『ブレードランナー2049』の楽しみ方の1つなんだけど。
確かに、映像はすごく綺麗なんだけども。
逆に言えば「これはキューブリック映画だ」と思って見たら、サービス満点でメチャクチャ台詞の多いキューブリック映画ではあるんだよね。
これは『ブレードランナー2049』の楽しみ方の1つなんだけど。
ただ、キューブリック映画として見た場合でも、ちょっと“画が弱い”。
もちろん、映し出される映像は全般的にカッコいいんだよ？
たとえば、一番 最初。
太陽光パネルがガーッと無数に並んでいるロサンゼルスの郊外の上をスピナーがシューッと飛んでいくシーンなんか、カッコいいはカッコいいんだ。
でも、「キューブリックだったら、こうは撮らないだろう」って思っちゃうんだ。
まあ、こんなこと言ってもしょうがないんだろうけど、そういう弱さがあるんだよね。
まあ、こんなこと言ってもしょうがないんだろうけど、そういう弱さがあるんだよね。
・・・
じゃあ、なんで、以前の『ブレードランナー』が画として強く見えたのかというと、「“かわいい”から」なんだ。
この“かわいい”という言語は、世界中でも日本人以外はあまり発見していない概念なんだけど。
実は、この「かわいいか否か」というのは、映画がヒットするかどうかにすごく大きく関わっているんだよ。
実は、この「かわいいか否か」というのは、映画がヒットするかどうかにすごく大きく関わっているんだよ。
キューブリックの映画って、正直、かわいくないんだよ。
ところが、『スターウォーズ』にしても『ブレードランナー』にしても、本当にミニチュアを作って、苦労して撮ってる特撮映画って、なんか、かわいいんだよね。
前の『ブレードランナー』の、ビル街の中をスピナーが飛ぶシーンにしても、実際にミニチュア作って飛ばしているもんだから、そういった“無理してる感じ”が、かわいく見えるんだ。
だからといって、「今回の『ブレードランナー2049』は、特撮じゃなくコンピュータグラフィックだから、かわいくないのか？」って言うと、違う。
だって、『カーズ』にしても『トイストーリー』にしても、ちゃんとかわいいでしょ？
だから、「CGだからダメ」という話でもない。
だって、『カーズ』にしても『トイストーリー』にしても、ちゃんとかわいいでしょ？
だから、「CGだからダメ」という話でもない。
この“かわいさ”という、ちょっとした色気みたいなものを画面に乗せるかどうかってすごく大きいと思うんだ。
ちゃんと日本でヒットしている『アベンジャーズ』シリーズなんかのマーヴェル映画と、『バッドマンvsスーパーマン』とか『ジャスティスリーグ』みたいなDCコミック映画を比べると、DCの方は“かわいくない”んだよ。
不思議なもんで。
不思議なもんで。
最近 公開された『マイティ・ソー バトルロイヤル』は、かわいいから、俺は見に行くことが決まってるんだ。
ものすごい変な髪型をしたケイト・ブランシェットが、「アハハ」って振り返るシーンを見たら、もちろん「すごい！ かっこいい！」っていうのがあるんだけど、同時に、なんかちょっとかわいいんだ。
そういうふうに、画面全体にかわいげがあるんだよね。
これ、案外、大事なんだよ。
ものすごい変な髪型をしたケイト・ブランシェットが、「アハハ」って振り返るシーンを見たら、もちろん「すごい！ かっこいい！」っていうのがあるんだけど、同時に、なんかちょっとかわいいんだ。
そういうふうに、画面全体にかわいげがあるんだよね。
これ、案外、大事なんだよ。
・・・
その意味では、『ブレードランナー2049』は、キューブリック的な映画を撮ろうとしたあまり、画面から“かわいげ”がなくなってしまっている。
だって、特に苦労もなく、思った通りの画が作れてしまうわけだから。
だって、特に苦労もなく、思った通りの画が作れてしまうわけだから。
前の『ブレードランナー』は、しょせんは特撮だから、なかなか思った通りの画が撮れないんだ。
それを、ミニチュアとか合成で、なんとかごまかしてる。
そこが、かわいかったんだけど。
今回は、そのかわいげが全然なくなってしまっている。
で、そうやって、かわいげを見せないままに、ものすごい画を見せようと思うんだったら、キューブリックみたいに時間をかけて撮るしかないんだよね。
もう本当に、構図1つについて何日もかけて考えるとかをしないといけないんだけど。
それを、ハリウッド的なスピードで撮っちゃった。
なので、かわいげはないわ、キューブリックみたいな非人間的な左右対称の構図なり、バッチリ決まったところもないわという、どっち付かずの画になっちゃった。
そんなところが、この映画の寝ちゃうところだと思ったんだよ。
俺、キューブリックの映画を見てても寝ないもんな。
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