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岡田斗司夫の毎日ブロマガ　2017/03/17
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おはよう！　岡田斗司夫です。
今回は岡田斗司夫 流の“映画の解釈法”について語ります。

今回の記事はニコ生2016年11月20日分より抜粋しました。


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「作品は観客のもの！？ 岡田斗司夫 流・映画の解釈法」
　

　僕の映画解釈は、すべて僕の独断で出来ているんだ。
　監督インタビューとかもほとんど読まないし、あまり大事に思わない。

　なぜ独断で話をするのか？

　マンガ夜話をやってる時や『オネアミスの翼』を作っている時に発見したんだけど、「マンガは、作者のモノか？読者のモノか？」って考え方があるんだ。

　作者が見ているマンガっていうのは、紙の上に描いているインクの塊ではなくて、自分が「こんなふうに描きたかったもの」として見ている。
　なので作者のマンガ像というのは、実際の作品よりも必ずズレている。

　それに対して読者もマンガを見るんだけども、作品を見るときに自分の人生経験を測って、その上で作品を評するんだ。

　たとえば、借金ですごく酷い目に会った人は『闇金ウシジマくん』が辛くて読めなかったりする。
　そういう経験が無い人は、ただ単に「面白い話」として見える。

　つまり、読者によって作品は一つ一つ違う。
　これが「評論」というものが必要な、本質的な理由なんだ。

　人は感動すると不安になるし、心配になるんだよ。
　自分が「面白い」と思ったポイントが、他の人と一緒かどうか知りたくて仕方がない。

　だから僕らは、本当に感動したり面白い映画を見たら、真っ先に映画評論サイトとか、みんなのコメントを読んじゃうんだよね。

　なぜ「映画の評論」が必要なのか？
　それは感動は孤独なものであって、他人の感動を知る事によって、初めて連帯が発生するから。

　映画館が面白いのは、感動を全員が共有しているから。
　だから僕は「映画館に行って映画を見ろ」って言うんだよ。

　なので、作者が伝えたいモノと、読者が見ているモノは必ず違う。

　僕がそれを実感したのは『オネアミスの翼』って作品を作った時。
　その時の33歳の僕はバカで「作者が考える作品が正しい」と思ってた。

　「読者や観客は、作者の意図を見抜くのが正しい」と思ってたんだ。
　つまり、作家主義だよね。

　でも今の僕は、それを徹底的にバカにしている。
　他人に誤解されるような映画を作っておきながら、後のインタビューで「それは違うんですよ！」って言ってた自分が、すごいイヤだから（笑）。

　作品って、そう解釈されたなら、それで正しいんです。
　みんなの心の中で辻褄が合ってるなら、作者がそれを「違います」って言うのは恥ずかしい事なんだ。

　映画の解釈は、多様性があることが素晴らしいんだと思います。
　なので岡田斗司夫は独断で『風立ちぬ』を語りますし、『シン・ゴジラ』を語りますし、『君の名は。』を語るわけです。

　だから後で作者が「それは違います！」と言っても、「オレの解釈の方が面白いんだから、お前の負けだよ！」って思っちゃうんだよね（笑）。

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