今週は諸事情により配信が３日遅れてすみませんでした。

今回は色々考えさせられた「あの夜」の話です。

去年の秋だった。

僕らは「ヤンサン３周年記念イベント」のために阿佐ヶ谷にいた。

スペシャルゲストはドレスコーズの志磨遼平だ。

久しぶりに会った遼平に「最近どんな感じなの？」と聞くと「舞台の音楽をやるんすよ」と言う。

「面白いね、何ていう舞台なの？」と聞くと「三文オペラなんすよ」と彼は答えた。

イベントでは「初めてのまどマギ」だの「おっくんとは何者か？」だののコーナーで盛り上がり、「舞台頑張れよ」と言って遼平と別れた。

舞台制作の途中経過を聞く度に、彼は「舞台の面白さ」に取り憑かれている、と言っていた。

「楽しくてしかたない」らしい。

自分のイメージを中心に世界を作ってきた彼が、初めて「共同制作」の一翼になれた喜びを感じているのかもな・・・なんて思った。

「俺を見ろ！」もいいけど。「こいつを見てくれ！」ってのもいいものだ。

みんなで作る「何か」を魅力的にするために「自分を抑えて頑張る」なんてのも悪くない。

そんなこんなで、舞台「三文オペラ」の公演が始まったので、観せてもらう事にした。

恥ずかしながら、僕はこの超有名な戯曲「三文オペラ」をよく知らない。

上演前に「演劇畑にいたおっくん」に「どんな話なの？」と聞くと「パンクなんすよね」「それまでの演劇を完全にぶっ壊す・・っていうか」とか言う。

「パンクで、ロンドンで・・」

「ピストルズ？god save the queenか？」

「あ、まさにそれっす。そういう話っすよ」

「みんな権威の奴隷だ、みたいな？」

「・・・間違ってはいないと思います」

などと語りながら僕は舞台「三文オペラ」を観た。

三文オペラのストーリーは、検索すれば簡単に出てくるのだけれど、今週の土曜の最終公演を観に行くので原作のストーリーも知りたくない、という方は、この先は「観劇後」に読んで下さい。

舞台は様々な「試み」が仕掛けられていて、音楽を束ねている志磨遼平の手腕も見事だった。

マリーズがかつて仕掛けていた「戦前、戦後の昭和デカダンス」「２０年代のパリ」「夜の昭和歌謡」などのモチーフがオリジナルの楽曲にうまく溶け込んでいる。

最近盛り上がっていた「クストリッツァ楽団」の雰囲気もある。

楽団のミュージシャンがまた素晴らしい。

そんな音楽が生み出す「雰囲気」の中で、実力派の役者陣が「自分の役割」を見事に演じていく。

色々感じながら、気がつくと僕はこの舞台に「作者」を見ていた。