――the GazettEが配信ライブをしないことに淋しさも感じましたが、生のライブにこだわる姿勢は本当に魅力的です。配信ライブではなくて、バンドのトーク的な動画や部屋で楽器を演奏している映像などを配信されているアーティストも多いですが、そういうことも一切やらなかったのでしょうか？

REITA：やらなかったです。完全に沈黙していたから、ファンからしたら“なにしてんの？”という感じだったと思うけど、やっぱり100％のもの以外は出したくないというところがあるんです。そうじゃないと、後々後悔することになるから。

――その感覚は、よくわかります。ただ、ファンの方がthe GazettEのことを忘れてしまうんじゃないかという不安はありませんでしたか？

REITA：それは、あります。今もあるし、新しいアルバムをどれだけの人が聴いてくれるかもわからない。もし、ライブができるとなったとしても、どれだけの人が来てくれるかわからない。1年も空いてしまうと熱が冷めるという人は少なからずいると思うんですよ。その辺の心配はありますけど、ライブを再開したときに、やっぱり自分が帰ってくるべき場所はここなんだと思ってもらえるライブを見せることが大事だと思っています。というか、自分達にはそれしかできないですよね。

――the GazettEのライブを観れば、沈黙していた間もメンバーは休んでいたわけではなくスキルアップに努めていたことが伝わるでしょうし、ライブを重ねていくことで一度心が離れてしまった人もきっと帰ってくると思います。それに、先ほど少し話が出たように2020年のthe GazettEは、新しいアルバムの制作を行っていたんですよね？

REITA：そう。昨年の3月にやる予定だった18周年ライブの前から新しいアルバムに向けた制作を少しずつ始めていたんです。元々、周年ライブが終わったら2020年はレコーディングに入ろうという話になっていたんですよ。それで、一昨年の年末くらいに最初の曲出しをしたんです。

――早くから始めていたんですね。最初に曲出しをした時点で、アルバムの構想やコンセプトなどはあったのでしょうか？

REITA：いえ、そういうものは、しばらくの間なかったです。選曲会を何回か重ねるうちに見えてきた感じでしたね。the GazettEは、大体いつもそうなんですよ。『DOGMA』（2015.8.26）のときはRUKIが最初にアルバムを象徴するような絵を持ってきて、RUKIの中にアルバムのイメージがあったけど、それ以外はいつも選曲会を重ねる中で全体像が見えてくる。今回も、そういう流れでした。

　ただ、俺らは常にライブを見据えているので、ライブで映えるもの、アルバム・ツアー後のライブでも使えるものということは制作に入る前から明確にありましたけどね。そういう意味では、今回も前作の『NINTH』（2018.6.13）に近かったかもしれない。

――まずは、曲を出していこうということになったんですね。昨年の春から本格的な制作を始めたわけですが、夏頃まではメンバーで集まることもままならかったと思います。その間はZOOMを使って楽曲のアイディアやアレンジなどの意見交換、選曲会などを行っていたのでしょうか？

REITA：いや、俺らがZOOMを導入したのは最近なんです。今年の1月とかになってからだった気がする。

――えっ!?　そんなに最近ですか？

REITA：はい（笑）。昨年の春からスタッフが用意してくれていたんですけど、誰も使おうとしなかった。それなりに長い期間バンドやってると、新しいものを毛嫌いするところがあるんですよ（笑）。そも　そも俺はデジタルとかも苦手だし。レコーディングの佳境になってからすごくZOOMを使うようになったけど、その前まではLINEでした。LINEで、「リズムは“ダン・ダン・ダッダダッー”だよね」みたいな感じでやり取りしていたんです（笑）。それで、誰がわかるんだっていう（笑）。

　ZOOMを導入して、初めて画面越しに楽器を弾きながらやり取りして、「あっ、こっちのほうがやりやすいね」みたいな（笑）。今思うと、よくLINEでやっていたなと思います（笑）。

――ZOOM導入の遅さに、少し衝撃を受けました（笑）。ほとんどのバンドさんは新しいものを採り入れるのが好きなメンバーがいて、他のメンバーにレクチャーして浸透させることが多いようです。the GazettEは、そうならなかったんですね。

REITA：ならなかった。麗はわりとそういうタイプで、『NINTH』を作ったときに麗がプロトゥールスを使ったプロジェクトを共有できるのがあるといって、メンバー全員が1回招待されたんですよ。でも、結局誰も使わなかったという（笑）。今回のアルバムからやっと使うようになって、使ってみたらすごく便利なんですよね。そのプロジェクトに自分のデータをアップロードしておけば、みんなが聴けるわけだから。今まではオーディオだけをギガファイル便で送り合っていたんです。それが、プロトゥールスでデータを共有できるようになって、すごく便利になりました。遅いかもしれないですけど（笑）。

――いえ、活用するようになったのはいいことだと思います。話を『MASS』の制作に戻しますが、最初はLINEでやり取りをしながら曲出しを進めていったんですね？

REITA：そう。候補曲があがってくる中で「BLINDING HOPE」はアルバムに入れることになって、最初に「BLINDING HOPE」だけレコーディングしようということになったんです。というか、その時点では「BLINDING HOPE」1曲しかなかったんですけど（笑）。とりあえず「BLINDING HOPE」をレコーディングして、音だったり、今後の方向性を決めようということで、8月にレコーディングしました。

――「BLINDING HOPE」はヘヴィかつエモーショナルで、the GazettEらしさの最新形といえるナンバーですよね。最初にこの曲を録って、どんなことを感じましたか？

REITA：そのときは新しいベースを買っていて、そのベースのほうがフィットするだろうなと思っていたんです。ディングウォールというカナダのブランドのベースで、フレットが扇状に打ってあるタイプ。最近メタルコア界隈で、わりと流行っているベースですね。それに、初心に返ってじゃないけど、機材もすごくオーソドックスでした。アンプはアンペグのシミュレーターで、あとはコンパクトのサンズアンプ（ドライブ・エフェクター）だけだったんです。そんなふうにすごくシンプルな形で録ったら自分がイメージしていたとおりのベースになって、そこで見えたというのはありましたね。

【第一回目はこちら】https://ch.nicovideo.jp/club-Zy/blomaga/ar2022590
【第二回目はこちら】https://ch.nicovideo.jp/club-Zy/blomaga/ar2022595

　　　the GazettE INFORMATION