ICCの高橋悠治、茂木健一郎の対談(今でもアーカイブで見れる)で、茂木さんがコテンパンにされた笑(脳科学者が音楽家に、ですよ笑)のを見て、私も若い時期に「カマされた」口です笑。著作もほぼ全部読みまして、一時期コンサートによく行ってました。 高橋さんの左翼運動への傾倒、マオイズム、水牛楽団の活動も、所謂「バブル」を通して挫折してるんですよね(まあその頃の左翼の人はみんなそうですかね。ゴダールもですかね)。 70年台の一時期は左翼すぎてちょっと怖いです笑。その頃の文章は気をつけて読む必要がありますけど、めちゃくちゃ頭がキレキレで、カリスマ的な存在だったのが分かります。近年のコンサート行っても老人だけで結構客席埋まるので。(当方30後半です)。 ただ、色々諦めてから(90年台以降位に)高橋悠治に残ったのは、師でもあるクセナキスのギリシャ哲学(エピクロス学派)とアジアの音楽思想(ホセ・マセダ)位かと思います。 その頃はもう文章ではカマさなくなって、それ以降の文章が好きです(ちなみに、東大アイラー赤本のダンスの章で高橋悠治によるリズム省察が引用されてて、その頃の文章も含みます。あの引用は大谷さんの仕事ですかね) 茂木さんとの対談でもよく分かるんですが、高橋さんは、西洋の権威的なものはめちゃ否定します。ただ、否定しつつも、クラシックの世界で自分が出来ることは(人からお願いされて仕方なかったり、稼ぐためだったり、内部スパイ的笑に)やり続ける、というスタンスで続けてますね。 菊地さんがいう、カソリック的、というのも、本人はそのつもりはないでしょうけど、現代音楽を続ける上での「呪い」という意味では逃れられない部分もあるとは思います。 で、まさかの渋谷さんの無茶振りによる菊地さんとの共演とは夢にも思ってなかったので(笑)、すかさずチケット買って昨日行きました。 高橋さん、ここ数年でちょっとヨボヨボになられたな…、という足取りではあるんですが、演奏に関しては、前よりも無意識領域が広くなったというか、より素直に(というかちょっとボケが入ってるというか、とぼけであって欲しい所もあるですが笑)、楽器を弾いてる印象を受けます。 今までは、時々、なんですけど、性格の意地の悪さ、みたいなのが出てくるときもあったと思うんですよね(あ、盛り上がりそうだから、盛り下げよう、みたいな…)。 「意味分からん、難しい…」、という場面と、「何今の！スゴイ！カッコいい！」場面が両方あって、ちょっとゴダール味とも言えなくないような感じもします(捻くれた意地の悪いジジイ、かつ、少年のようなピュアさ、みたいなものを持ち合わせてる人の表現というか、そういう人が多い世代ですかね。蓮見先生など笑) 今回の、渋谷さん作曲の、ブルー、の序盤はちょっと震え上がるほどでした(なんちゅうか、こんなこと言っていいのか…、渋谷さんが呪われてる戦メリ感、を軽々と超えていくというか苦笑)。で、ラストあたりは「こんな感じでいいんでしょ」的に、ちょっと抜いて演奏してた感じもあったかと思います笑、けど、全部含めてやっぱり高橋悠治は只者じゃなかったです。
「ポップ・アナリーゼ」の公開授業（動画）、エッセイ（グルメと映画）、日記「菊地成孔の一週間」など、さまざまなコンテンツがアップロードされる「ビュロ菊だより」は、不定期更新です。
音楽家／文筆家／音楽講師 ジャズメンとして活動／思想の軸足をジャズミュージックに置きながらも、ジャンル横断的な音楽／著述活動を旺盛に展開し、ラジオ／テレビ番組でのナヴィゲーター、選曲家、批評家、ファッションブランドとのコラボレーター、映画／テレビの音楽監督、プロデューサー、パーティーオーガナイザー等々としても評価が高い。
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ICCの高橋悠治、茂木健一郎の対談(今でもアーカイブで見れる)で、茂木さんがコテンパンにされた笑(脳科学者が音楽家に、ですよ笑)のを見て、私も若い時期に「カマされた」口です笑。著作もほぼ全部読みまして、一時期コンサートによく行ってました。
高橋さんの左翼運動への傾倒、マオイズム、水牛楽団の活動も、所謂「バブル」を通して挫折してるんですよね(まあその頃の左翼の人はみんなそうですかね。ゴダールもですかね)。
70年台の一時期は左翼すぎてちょっと怖いです笑。その頃の文章は気をつけて読む必要がありますけど、めちゃくちゃ頭がキレキレで、カリスマ的な存在だったのが分かります。近年のコンサート行っても老人だけで結構客席埋まるので。(当方30後半です)。
ただ、色々諦めてから(90年台以降位に)高橋悠治に残ったのは、師でもあるクセナキスのギリシャ哲学(エピクロス学派)とアジアの音楽思想(ホセ・マセダ)位かと思います。
その頃はもう文章ではカマさなくなって、それ以降の文章が好きです(ちなみに、東大アイラー赤本のダンスの章で高橋悠治によるリズム省察が引用されてて、その頃の文章も含みます。あの引用は大谷さんの仕事ですかね)
茂木さんとの対談でもよく分かるんですが、高橋さんは、西洋の権威的なものはめちゃ否定します。ただ、否定しつつも、クラシックの世界で自分が出来ることは(人からお願いされて仕方なかったり、稼ぐためだったり、内部スパイ的笑に)やり続ける、というスタンスで続けてますね。
菊地さんがいう、カソリック的、というのも、本人はそのつもりはないでしょうけど、現代音楽を続ける上での「呪い」という意味では逃れられない部分もあるとは思います。
で、まさかの渋谷さんの無茶振りによる菊地さんとの共演とは夢にも思ってなかったので(笑)、すかさずチケット買って昨日行きました。
高橋さん、ここ数年でちょっとヨボヨボになられたな…、という足取りではあるんですが、演奏に関しては、前よりも無意識領域が広くなったというか、より素直に(というかちょっとボケが入ってるというか、とぼけであって欲しい所もあるですが笑)、楽器を弾いてる印象を受けます。
今までは、時々、なんですけど、性格の意地の悪さ、みたいなのが出てくるときもあったと思うんですよね(あ、盛り上がりそうだから、盛り下げよう、みたいな…)。
「意味分からん、難しい…」、という場面と、「何今の！スゴイ！カッコいい！」場面が両方あって、ちょっとゴダール味とも言えなくないような感じもします(捻くれた意地の悪いジジイ、かつ、少年のようなピュアさ、みたいなものを持ち合わせてる人の表現というか、そういう人が多い世代ですかね。蓮見先生など笑)
今回の、渋谷さん作曲の、ブルー、の序盤はちょっと震え上がるほどでした(なんちゅうか、こんなこと言っていいのか…、渋谷さんが呪われてる戦メリ感、を軽々と超えていくというか苦笑)。で、ラストあたりは「こんな感じでいいんでしょ」的に、ちょっと抜いて演奏してた感じもあったかと思います笑、けど、全部含めてやっぱり高橋悠治は只者じゃなかったです。